إحــــْـــــكِ

2011-05-13T15:45:00.000-07:00

مارتينا

رفع "مينا" الصوت إلى الحد الأقصى, وحين تأكد أن السمّاعتين قد عزلتاه تماماً, أراح الموبايل على فخذه ثم أراح رأسه على المسند منتظراً اكتمال حمولة التويوتا أكتوبر_ مؤسسة.
سماع الأغاني من ذاكرة الموبايل لم تكن هواية مينا المفضلة في رحلات الميكروباص الطويلة, دائماً ما كان يخشى أن يحادثه أحدٌ فلا يسمعه, هناك عقدة ما لدى "مينا", أنه يجب أن يكون حاضراً في اللحظة, لأسباب معقّدة, منها ما هو في المستوى التحتيّ من وعيه, قلقه من صورة الشاب ذي السمّاعتين في أذنه, اللامبالي, وهي صورة مشوّشة في ذهنه كونها غير مشوبة أخلاقياً, لكنها شائعة بشكل سلبي ما لأن تدفعه إلى محاولة تجنبها. لكن على ما يبدو ليس اليوم, خاصة بعد أن بدأت "مارتينا" _ابنة خالته_ تلتفت لوجوده النحيل, ممرّرة إليه إشارة خفيّة بأنها قررت أن تلاحظ اهتمامه, بعد تعالٍ طويل سابق, لذلك قرر "مينا" أن يقضي المسافة كاملة من أكتوبر إلى شبرا, يسمع "ليدي جاجا", التي رشحتها له "مارتينا" نفسها, أعاد تثبيت السماعتين في أذنيه جيداً, عدّل وضع النظارة الطبية بسبابته, أغمض عينيه ثم عقد ساعديه أمام صدره, بينما كان أحدهم يستقرّ إلى جواره بفظاظة, فارتطم كتفه بكتف "مينا". "مينا" اعتاد منذ زمن على جلافة أصلية في الأداء الحركي لكثيرين, أو من اكتشف مع مرور الوقت أنهم ليسوا استثناءً: الذين لا يقدّرون كثيراً مسألة المساحة الشخصية للجسد, لكنه لم يهتمّ على كل حال, حتى بعد أن ظلت همهمة الرجل تتصاعد, تململ "مينا" محاولاً تجاهل الأصوات الخافتة المتناهية إلى أذنيه تحت صراخ ليدي جاجا العنيف, لم يتوقف جاره عن الفرك, والهمهمة و التماسّ بكتفه ثم التباعد, فعمّق "مينا" في ذهنه رغبته في الاندماج, بتخيل "مارتينا" ترقص على الإيقاع الدائري للأغنية, كان المشهد فاتناً, دفعه إلى تخيل ذاته يشارك "مارتينا" الرقص بشعرها الطويل المنسدل, لكنه بدأ يفكّر خلال المشهد: هو بجسده النحيل و نظارته الطبية و ملامحه المنمنة أمام مارتينا ناضجة الجسد و الحسن, فأوجعه أن يتفهّم لأول مرة على نحو واعٍ, على نحو مرئي كامل, منطق "مارتينا" السليم في تجاهل اهتمامه, شعر "مينا" بمياه دافئة كثيرة تندفق على وجهه و ذراعيه, فتح "مينا" عينيه, فرأى على زجاج نظارته الطبية سائلاً أحمر, نظر إلى جواره, كان جاره في الميكروباص مذبوحاً, و آخر يقف خارج الميكروباص بمدية في وضع أفقي, بينما يتأمله من الخلفية خلقٌ كثيرون بأحداق متسعة و أفواه مفتوحة, بلا أصوات, "جاجا" فقط تكرر: آي وونت يور باد...باد رومانس..

حين نزل "مينا" من الميكروباص ملطخا بالدمّ, عرف من حكي الركاب, لآخرين كثيرين, أن أحدهم كان يصرخ مع جاره في الميكروباص, كان يطلب منه أن ينزل, لكن الأخير رفض, ألحّ الأول وطلب منه أن ينزل ليتفاهما, فرفض جاره واشتبكا في سباب عنيف, فأخرج الأول مديته و أنهى الأمر, و لم يكن كل هذا مشكلة "مينا" في المقام الأول, بل كيف سيرجع إلى البيت بملابسه الملطخة بالدماء على هذا النحو, شاعراً بأسىً حقيقي على التي _شيرت الموباكو الأبيض المفضل لديه. وقف "مينا" ذاهلاً للحظات, عاجزاً عن التفكير, انطلق الميكروباص بالمجني عليه في محاولة لإنقاذه في أي مستشفى, بينما سحب آخرون الجاني إلى حيث لم يهتمّ "مينا", لم يعرف "مينا" كيف يتصرّف, الموقَف انقلب رأساً على عقب, ثم عاد كل شيء مرة أخرى إلى هدوءه, إلا من واحد أو اثنين يتحدثان في الموضوع, أقصى تعاطف حصل عليه "مينا" كان منديلاً من راكب ليمسح به وجهه و نظارته, احتاج بعده منديلين آخرين, طلبهما بنفسه.

قرر "مينا" أن عودته بهذا الدم على صدره خطر كبير, خاصة في مثل هذه الظروف التي تمر بها البلد, لذلك توجه مباشرة إلى أقرب نقطة للجيش, الدبابة الرابضة بالقرب من مسجد "الحصري", سار إليها بهدوء وهو يعدّ الكلمات المناسبة لشرح الأمر, وعلى مسافة عشرين متراً, أول ما لمحه عسكري الورديّة أمام الدبابة, تشنّج الجندي و سدد إليه بندقيته وهو يصرخ: مكانك..اثبت مكانك, ثبت "مينا" مكانه, رفع يده محاولاً أن يشير للجندي أن يهدأ, فصرخ الجندي: إيدك جنبك.., وثب ملازم أول من وراء الدبابة, ملقيا سيجارته بعيدا و مسدداً مسدسه الميري وهو يصرخ في صرامة: اثبت محلك..ارقد مكانك, أطاع "مينا" الأمر, تمدد بطوله على الأرض, أراح خده بهدوء على الأسفلت البارد في استكانة كاملة, وهو يفكر أنه من الأفضل ألا يتفوّه بأي شيء إلا بعد أن يقترب منه أحد, ثوان طويلة مرّت قبل أن يرى مينا بيادة الجندي مباشرة أمام عينيه, ويسمع الضابط : "عمل إيه الواد ده؟", "كان جاي ناحيتي يا فندم و هدومه كلها دم", "قوّمه", شده الجندي من ياقته بعنف, فنهض, "إيه الدم ده ياض", رفع "مينا" عينيه من وراء النظارة الطبية إلى الملازم, ثم خرج صوته من حلقه بصعوبة: "واحد ضرب الراجل اللي جنبي في الميكروباص بالمطوة في رقبته, هناك." ثم أشار تجاه الموقَف, تأمله الملازم للحظات, ثم سحبه الجندي وراء الملازم في اتجاه الموقف, وهناك سمع الملازم القصة كاملةً, واستفسر عن موقف "مينا", فهزّ الجميع رؤوسهم بعدم معرفتهم لأي شيء بخصوصه, لم يكن هناك شاهدا واحداً متبقياً, لكن الملازم بعد أن رأي بطاقته الشخصية, المكتوب فيها: طالب, قرر أن يخلي سبيله, آمراً "مينا" بلهجة حازمة, مشيراً تجاه المحوَر: يلا..إمشي من هنا.

في الميكروباص, وبعد حوالي 10 دقائق من الانطلاق على المحور, انفجر "مينا" في البكاء, بكاء خفيض دون صوت, كان وحيداً في الكنبة الخلفية, فلم يلاحظه أحد, خاصة حين تذكر "مارتينا", وتخيلها تربّت عليها في شفقة حيال سماعها ما حدث, اتصل "مينا" بأخيه, حكى له ما حدث, فطلب منه أخيه أن يعود إلى بيت الخالة و يقضي الليلة هناك, كي لا يتعرض للخطر, كان "مينا" يعرف أن اللجان الشعبية لا تزال تقف في "شبرا", لكن احتمال عودته إلى خالته _ ومارتينا_ بهذا الشكل كانت منعدمة, نزل "مينا" في "غمرة", ثم ركب إلى "شبرا", نزل على بعد خمسة أو ستة شوارع من منزله, سار قليلاً, على ناصية أحد الشوارع لمح الواقفين وراء متاريس حجرية صغيرة, اقترب من اللجنة الشعبية الساهرة, كان قد رتّب الحوار في ذهنه جيداً, توقف "مينا" للتفتيش تلقائياً, سمع أحدهم يصيح: "قابل يا كالابالا", اقترب منه "كالابالا" _ أوائل الثلاثينيات ضخم الجثة_وقال بصوت خشن وهو يشير إلى صدره دون مقدمات: "إيه الدم ده؟", ارتبك "مينا", تجمعت اللجنة كلها أمامه, ثم بدأ يحكي, "أصل واحد كان جنبي في الميكروباص واحد جه و ضربه بمطواة في رقبته فالدم جه عليا", ردّ كالابالا وهو مندمج في تحسس جيوبه نازلاً إلى تحسس ساقيه: لا ياشيخ.., اقترب رجل أربعيني بلحية صغيرة: "فين بطاقتك يابني؟", أخرج مينا محفظته, فسحبها منه "كالابالا" بعنف, أخرج منها البطاقة, نظر فيها ثم سلمها للأربعيني بينما يردد على نحو موقّع مسددا نظرة جامدة إلى "مينا" :" مينا.. فهمي.. غبريال". كانوا ستة أو سبعة, كالابالا و الأربعيني و أربعة شباب في مثل عمر "مينا" يمسكون بأنماط متعددة من الأخشاب و الحدائد متفاوتة الطول,التفوا حوله يقلبون النظر في التي شيرت, أحدهم مدّ يده و رفع التي شيرت إليه ليراه جيّداً, دون أن يلتفت إلى أنه يكشف بطن "مينا" بشكل كامل, انزعج ميناً تماماً من حركةٍ كهذه, لكنه كان في وضعٍ يستلزم انصياع كامل للرغبات الشعبية, فجأة, وقبل أن ينتهي الأربعيني _ مأمور اللجنة الشعبية_ من فحص هوية "مينا", صرخ "كالابالا": يا نهار أبوك إسود. "كالابالا" كان يرفع صورة 4 x 6, لفتاة محجبة, أخرجها للتو من محفظة "مينا","شايل صورة البتّ دي معاك ليه يلا.", بصوت مذعور :"دي نجوان, زميلتي في الكلية و صاحبتي من أيام ثانوي والله", "وشايل صورتها ليه", "هي اللي إديتهاني وأنا كمان إديتها صورتي", "ليه إن شاء الله؟", "عادي والله مفيش حاجة يا كباتن", أدار "مينا" بصره بابتسامة مترددة في أعضاء اللجنة الذين كانوا يبادلونه نظرة قاسية, "ده إنت نهار أمّك مش فايت" , هتف "كالابالا", ثم قرر الأربعيني أخيراً ان يتحدث: "حطّوه جوا في الحوش دلوقتي لحد ما نشوف حنعمل فيه إيه", "ليه بس كده يا حاج أنا ساكن في شارع "عبده نصحي" بعدكم من هنا و والله ده اللي حصل", أعاد الحاجّ تأمله مرة أخرى, دبّ الأمل في قلب "مينا", توسّم خيراً في الحاجّ, الذي هزّ رأسه بحكمة, ثم أشار إلى الشاب, "خدوه جوا في الحوش", قيّده الشباب بحماس, فاستسلم "مينا", قادوه إلى مدخل بناية قريبة, وهناك, أجلسوه و ربطوه في الباب الحديدي للبناية, وجلس بجواره واحد منهم يحدّق فيه على نحو ثابت, و من مكانه, كان "مينا" يرى عبر فتحات البوابة اللجنة وهي تعود لروتينها الطبيعي, كالابالا في المقدمة, الحاجّ مع الشباب بالخلف.

دائماً ما كان يشعر "مينا" أنه ليس جديراً بـ"مارتينا", حتى لو قررت أن تهتم به, هو بشكل أصلي ليس جديراً بها, "مارتينا" يليق بها رجل شجاع, رجل صلب حاضر الذهن, ليس لديه ما يقلقه من الآخرين أو يهزّ نبرة صوته في مواجهة أي أحد, على نحو ما حدث منذ قليل, موقفه كان مخنثاً تماماً مع اللجنة الشعبية, لم لم يرفع صوته و يثبت عينيه بقوة في عيني كالابالا وهو يخبره أنها فعلا مجرد صديقة وأنه ليس من حقه تفتيش محفظته ولا من حق الشباب تعرية بطنه ولا فحص التيشيرت, موقفا كهذا كان ربما يقنعهم أنه فعلاً ليس لصاً أو مشتبهاً فيه, أنه فقط شخص تعرض لسوء حظّ مفرط, لكنه كالعادة انكمش وخرج صوته رفيعاً مبحوحاً يطلب الرحمة, ماذا لو رأته "مارتينا" مقيّداً كالخروف إلى حديد باب البناية, كونها لم تره, لا ينفي أنه قد حدث بالفعل, وأنه بات يشكل جزءا من تاريخه الشخصي إلى الأبد, مما لا يسمح له أبداً أن يكون جديراً بواحدة مثل "مارتينا", سمع "مينا" جلبة بالخارج, رفع رأسه ليرى من وراء حديد البوابة, دورية شرطة على أول الشارع , يتبادل قائدها مع "كالابالا" حديثا ما, التفت بعده كالابالا و أشار في تجاه الشاب المكلّف بحراسة "مينا" فنهض وتحرك إلى الخارج, لم يكن ما مرّ بخاطر "مينا" ساعتها مجرد هاجس سيء, فقد عاد الشاب بصحبة كالابالا و الشباب وفكّوه ثم اصطحبوه إلى الدورية مقيد اليدين, في سيارة الدورية كان هناك ضابط وثلاثة أمناء شرطة, أحدهم على مقعد القيادة جواره الضابط, وأميني شرطة بالخلف, جميعهم كانوا ينظرون إليه باستغراب, قال "كالابالا": هوّ ده.., فأشار الضابط: هاتوه, نزل أحد الأمناء من الخلف و دفعه في السياره ثم ركب ليحصره بينه و بين زميله على الكنبة الخلفية, لوّح الضابط لكالابالا و الشباب بابتسامة واسعة ودودة: حنعدي عليكم تاني..لو فيه حاجة بلغونا على طول.. ربنا يخليكم لمصر يا شباب..ربنا يخليكم لمصر..

فتح الملازم أول المحفظة, وأخرج منها بطاقة مينا, ثم صورة "نجوان", هزّ الملازم رأسه ثم التفت إلى "مينا" بالخلف وغمز وهو يقول: فورتيكا صحّ.., لم يعرف "مينا" كيف يردّ, أو إن كان من المفروض أن يردّ, عرض الملازم الصورة على الأمين قائد السيارة الذي اختلس إليها نظرة نهمة, ثم عاد ببصره إلى الطريق, ثم دارت الصورة على الأمينين بالخلف, سأله الملازم: مين دي ياض؟, بلع مينا ريقه, ودّ لو يعلق مبدئيا أنه ليس من حق الملازم أن يكلمه بهذه الطريقة, لكنه قرر أن يكون أكثر حكمة, "دي واحدة صاحبتي من أيام ثانوي", "وإيه الدم اللى على هدومك ده؟" قالها الملازم وهو يواصل تفتيش المحفظة, تمنى "مينا" من أعماق قلبه ألا يحدث ما يخشاه, لكن الملازم فعليا كان قد وجد صورة مارتينا, صورة صغيرة لمارتينا بالحجم الكامل, رفعها الملازم أمامه ليراها جيداً وهو يقول بحماس: أوففففففف..., التفت الأمين قائد السيارة ليلقي نظرة بينما اعتدل الأمينين بالخلف في فضول, تمالك "مينا" نفسه قدر الإمكان, ظل صامتاً يحاول ترجيح كل الاحتمالات, لكن الملازم ردد وهو يتأمل الصورة و يعض شفته السفلى: وتكة..المسيحيات برضه حاجة تانية يا معلم. لم يكن هناك المزيد من الصبر لدى "مينا" إزاء ضغط كهذا, " مش من حقك إنك تشوف صوري الشخصية...إنتوا واخدنّي على فين ؟ " التفت إليه الضابط مبتسماً: إيه ده...دا إنت بتتكلم ؟, انفجر الأمناء في الضحك, "لا ياحبيبي..من حقي أفتّشك و أشوف صورك وصور مززك و أرميك في الحبس كمان لو تحب..ده قبل ما نشوف الدم اللي على صدرك ده قصته إيه..فين موبايل الواد ده", تناول الضابط موبايل مينا, فتحه و بدأ التقليب في الصور, كان صوت تنفس مينا عالياً, كان يحاول أن يهدأ ليرى نهاية للكابوس الليلي الطويل الذي يعيشه, أشعل الضابط سيجارة وهو يتفحص الموبايل بتركيز, تحدث الأمناء قليلاً عن ميعاد انتهاء الدورية, "طيب لو سمحتوا أكلّم أهلي", لم يردّ أحد, فجأة هز الضابط رأسه ثم نظر إلى "مينا": "آآآه... إنت من شباب التحرير بقى ...و متصوّر لي جنب الدبابةكمان" ضحك الملازم ضحكة صغيرة في تهكم, نفث الضابط دخان سيجارته ثم قال: عايزك تعرف إنك إنت و كل عـ*ص مدّ إيده على سيده إن حسابكم معانا تقيل.., لم يفهم "مينا", أو لم يستوعب موقف الضابط, فكّر أن يخبر الضابط شيئا من قبيل أنه لم يكن مع الذين أحرقوا الأقسام, أو بشكل أكثر عمومية أن شباب التحرير كانوا سلميين, لكن الضابط واصل : "إنتوا من غيرنا حتولولوا..قال لجان شعبية و خرا..دا إنتوا حيطلع دين أبوكم ..إنتوا لسه شوفتوا حاجة", اقتربت الدورية من نهاية الشارع الرئيسي, "إلحق يا باشا" قال قائد السيارة, انتبه الضابط, "فيه لجنة على أول الشارع", اعتدل الضابط, بدا لـ"مينا" أن اللجنة الشعبية في مكان غير اعتيادي, أو مفاجئ للدورية, توقفت الدورية أمام اللجنة المكونة من عشرة أفراد يحملون أسلحة بيضاء, ذوي ملامح إجرامية أصيلة, "رخصك يا أسطى", قالها أحد أفراد اللجنة بابتسامة خفيفة, بينما يبتسم بقية أعضاء اللجنة في الخلف في تشفٍ واضح, ابتسم له أمين الشرطة كأنه قد قَبِل المزحة ثم قال: عاش يا رجالة..ربنا معاكم, "لا ياخفيف..لا عاش ولا مات..رخصك", بدا أن اللجنة ليس لديها نية لتبادل أجواء ودّية ليلية مع الشرطة أو لا تتضمن قناعاتهم بعد أن "الشرطة و الشعب..إيد واحدة", نظر الأمين إلى الضابط, الذي مال على الأمين جواره ليرى عضو اللجنة ذي السيف ثم قال: يا كابتن خلاص..إحنا هنا بنأمّن الدنيا معاكم..ملوش لازمة يعني الكلام ده. قلب عضو اللجنة شفّته ومال ليرى الضابط: لا يا نجم..إحنا حنشوف كارنيهاتكم واحد واحد و رخصة العربية و حتنزلوا و حنفتشها كمان, نزل الملازم بغضب, ثم توجه إلى الشاب وهو يصيح: "يعني إيه مش فاهم..إنتوا واقفين هنا بتعملوا إيه..ده شارع عمومي..إنتـ..", من زجاج الدورية الأمامي, رأي "مينا" المشهد على نحو بانورامي, عضو اللجنة يقترب بشكل متزامن من تحرك الضابط نحوه, يصطدم به بصدره, الضابط يفتح عينيه على اتساعهما, يحاول أن يدفع العضو بعيدا عنه, فيهجم الشباب من الخلفية..

رأى "مينا" المعركة كاملةً من زجاج السيارة الأمامي, كان هناك مجموعة يسحلون الضابط, التفوا حوله في البداية, أمسك أحدهم بحزام بنطاله الميري الأبيض الناصع, وآخر من ياقته الميري المزيّنة بالدبوس الذهبي بينما رفعه أحدهم من الخلف من حِجر البنطلون إلى الوراء, تأرجح قليلا في الهواء بنظرة مذعورة, ثم بدأت الحفلة, كل أمين شرطة كان يسحل من اثنين على حدة, لم يلاحظ أحداً وجود كائن نحيل في السيارة يحدق في المعركة بذهول, ولا يعرف"مينا" لمَ لم ينزل ويجري في أي اتجاه, مرّ بذهنه لوهلة أن يفتّش عن محفظته و موبايله في السيارة, لكن قبل أن يبدأ فعلياً في أي حركة, كان قد وصل إلى السيارة شابين بدءا يدفعانها من الجانب بعنف, فهم "مينا" من مشاهداته أثناء الثورة أنهم يريدان قلبها, لحرقها ربما, فصرخ وهو يتحرك خارج السيارة, لمحه أحد الشابين فجرى وراءه إلى نهاية الشارع, كبّله وعاد به إلى جوار الضابط فاقد الوعي وأمناء الشرطة المقيدين متواصلي الولولة, حاول "مينا" أن يوضّح موقفه بشتى السبل: "يا كباتن والله أنا مش معاهم", لكن عضو اللجنة كان متحمساً لحرق السيارة على نحو جارف, ربطه جوارهم, ثم عاد إلى زملائه حول الدورية, قلبوها, ثم أشعلوا فيها النار..

في الفجر, حينما وقف أمام "مينا" ضابط الشرطة العسكرية, لم يكن هناك أي من أعضاء اللجنة الشعبية, غادروا بعد حفلة الشواء الميري, فقط كانت تلوح له من بعيد سيارة الدورية متفحّمة و يتصاعد منها الدخان, بينما يجلس مقيّداً إلى جوار الملازم والأمناء على الأسفلت, سأله الضابط عما حدث,فلم يعرف "مينا" من أين يبدأ تحديداً, سأله الضابط مرة أخرى بعنف : إنت مين يالا. فقط نظر إليه "مينا" ثم قال بصوت مبحوح: أنا مينا..

هل يجب أن يحكي "مينا" لمارتينا عما حدث ؟, لا, لايجب على "مينا" أن يحكي لمارتينا أي شيء, كل ما حدث لا يمثّل أي شيء, لا يشكّل أي معنى أو عبرة أخيرة, ماحدث لم يكن خطأه, ولا خطأ الثورة, ولا خطأ اللجان الشعبية, ولا بالضرورة خطأ الشرطة, ولا الجيش بالطبع, لا خطأ المسلمين, ولا خطأ كونه مسيحياً, ستسأله "مارتينا" ربما عما حدث, لأن أمه بالضرورة ستكون قد حكت لأختها طرفاً من القصة, وسيكتفي "مينا" بأن يخبرها أن ضابط الشرطة أصرّ أن يرى صورتها, فرفض, ستبتسم له "مارتينا", وسيكتفي "مينا" بذلك على العموم..

هوندا سيفيك

2010-10-21T07:16:00.000-07:00

1

نزل من سيارته, الهوندا سيفيك, و مشى بضعة أمتار, فتبين له السبب, ميني باص أجرة يعطلّ الطريق بالكامل دون تبرير واضح, تاركا مساحة ضئيلة لعبور سيارة واحدة من جواره و ببطء, قبل أن يصل إلى الميني باص كان أحدهم _ رجل أربعيني_ قد نزل من سيارته واشتبك بالفعل مع سائق الميني باص : شاب في العشرينيات برأس بيضاوي مائل للطول و ملامح إجرامية مثالية, عينان ضيقتان مسحوبتان و حاجبان كثان على أنف طويل ضخم, كان الأربعيني يلوّح للسائق بغضب هائل بينما يكتفي السائق بالتطلع له من كابينة الميني باص بلامبالاة حقيقية, يرد عليه بكلمة أو كلمتين ثم يشيح عنه إلى الناحية الأخرى, تجمع عدة أفراد جوار كابينة الميني باص يحاولون الفضّ و إقناع السائق بالتحرك, تذرع الأخير بجمع الركاب الذين كانوا يتتابعون بالفعل إلى الداخل, فتح الأربعيني باب الميني باص بعصبية فجاوبه السائق بدفع الباب بقوة و النزول إليه, كان قد وصل منذ فترة و مكث على مسافة يتابع الموقف الذي بدأ يتعقد بشكل واضح, اشتباك بالأيدي بدا على وشك الحدوث رغم جمهرة المخلصاتية, قرر أن يتمهل قليلا هذه المرة قبل أن يخلص إلى فريسته, لذلك أخرج من جيبه بهدوء علبة سجائره, سحب سيجارة واحدة, علقها في فمه ثم أشعلها في هدوء, مائلا بدماغه كلها إلى الولاعة التي حمى لهبها الخافت بكفه اليسرى, اختبر جودة الإشعال بنفس طويل, ثم زفر الدخان من فمه عبر ابتسامة صغيرة و سار في اتجاه الميني باص..
كان يعرف , بل واثقا في الحقيقة, أن هيئته ستتيح له المرور بسهولة إلى قلب المشاجرة, برأسه قصير الشعر المصفف بعناية بحيث يتدرج بحدة من الجانبين وصولا إلى قمة رأسه, مارينز ستايل, نظارة بوليس سوداء كبيرة و قميص أبيض مخطط بالأسود, يخرج منه ذراعين ممتلئي الزند في صلابة و تماسك, مرّ إلى قلب المشاجرة و بحركة استعراضية تماما, قبض على ذراع السائق المشعرة المعروقة و أزاحها بعنف عن تلابيب الأربعيني, كان ذلك كافيا ليلتفت له الجميع.." يعني إنت بروح أمك اللي قافل الطريق.."..كانت لا تزال على وجه السائق تلك النظرة العدوانية التي كانت مسددة منذ لحظة إلى جهة أخرى,لكنها امتزجت الآن بارتباك مشوّش.." و كمان مش عاجبك إنه بيكلمك.." , لم يزد السائق رغم قلقه الواضح على أن صاح في محاولة بهيمية لاختبار شراسة الخصم: و إنت مالك إنت؟ ,و قبل أن يدرك أحد الموقف, كان قد رفع يده اليمني بحيث يراها الجميع , ثم حطّ بها كاملة, ليختم بخمسة أصابع على الصدغ بينما يستقر الكف على الأنف, كشّاف, تسمى هذه الحركة: كشّاف, منح السائق كشّافا كاملاً أمام الجميع ليترنح من هول المفاجأة قبل أي شئ ثم سقط أرضاً مؤمناً على وجهه بيسراه وعلى وجهه فزع حقيقي ..كانت هذه هي اللحظة المناسبة تماما للحركة الأخيرة في المشهد.. التي ينتظرها دائما و يعرف أنها الآن, حين يصمت الجميع في انتظاره فقط ليسوي المسألة و يتممها , تقدم و قبض بعنف على تلابيب السائق المرمي على الأرض صارخا في وجهه: أنا مالي ؟....أنا الرائد حسام الشاذلي يا ** أمك

2

طائرا على الكورنيش بالسيفيك, لمح تجمهرا صغيرا جوار تاكسي أبيض و أسود يقف بحذاء الرصيف, في المركز كان السائق يلوح بعنف في وجه شابة محتدّة هي الآخرى, ابتسم وهو يضغط على البنزين بحماس , ثم على الفرامل بكل قوته, ليتوقف بصرير هائل بالضبط وراء التاكسي, كلهم كانوا قد التفتوا إليه فعليا قبل أن ينزل برشاقة من السيفيك و يخبط بابها بعنف, ثم انتظروه ليصل إليهم دون كلمة, متوقعين أنه لابد ينتمي إلى أي من طرفي المسألة, الفتاة فقط كانت تكرر بصوت حاد: إنت سواق مش محترم , خطا إلى مركز الدائرة, البنت عشرينية محجبة بأناقة, ترتجف قليلا رغم محاولتها البقاء صلبة و على وجهها انطباع نصف مذعور , سأل السائق بهدوء : خير يا بيه؟ , السائق الذي بدا عليه أنه ليس لديه أي خيار أخر سوى سرد الوقائع كاملة, بدأ يشرح كأنه يعيد قول ما أفاض فيه مرات و مرات وهو يلوّح بعشرة جنيه ورق: الآنسة راكبة من إمبابة لحد ماسبيرو و عايزة تدفع 10 جنيه بس..ساعة سواقة في الحر و طلوع الدين و 10 جنيه..إلخ , كان هو أثناء ذلك يهزّ رأسه برتابة, يضع سيجارة في فمه و يشعلها مقربا رأسه كثيرا من الولاعة حاميا نارها الصغيرة بيسراه, يسحب نفسا تجريبيا ثم يرفع رأسه للسائق ويقول وهو ينفث الدخان في نفس الوقت : و إنت بقى مش عاجبك العشرة جنية ؟, يسكت السائق و يرتبك محاولا تخمين هوية المتطفل على معركته الصغيرة, قبل أن يفتح السائق فمه كان قد أمره بحزم: فين العشرة جنيه, فيصيح السائق في استنكار : ليه يا بيه ؟ , يصرخ فيه: بقولك هات العشرة جنيه, يناولها له السائق فيناولها بدوره للفتاة وهو يشير لها : اتفضلي حضرتك .., يحاول السائق اعتراض طريقها بجسده صائحاً تجاهه : هو فيه إيه يا عم ..تتفضل فين, الذروة, قبل أن يتحرك لمع بريقاً جائعا في عيني أحدهم بالخلف, في خلفية التجمهر, لذلك هو لا يخذل جمهوره أبدا, ألقي بالسيجارة بعيدا, شد السائق من تلابيبه و هبده على بالتاكسي في عنف, صرخ في وجهه بينما أنفيهما على وشك التلامس و السائق يحرك عينيه في وجهه بفزع : عم ؟...أنا النقيب أيمن الدبيكي يا *ول

3

تذكر ما حدث ليلتها, وهو يطير بالهوندا مخترقاً شارع قصر العيني الخاوي تماماً صباح الجمعة, كان حينها كذلك في نفس الهوندا عائداً إلى البيت عبر نفس الشارع بعد منتصف الليل, و كأنه يسترجع واحدا آخر كان يتذّكر نفسه: جسد ممتلئ مائل للترهل, وجه وديع بيضاوي, نظارة طبية أنيقة, شعر ناعم مصفف بارتجال على جنب, لا مارينز ستايل, لا عضلات, فقط تخيّلات لذيذة عما ينتظره في البيت, كان الشارع خاو تماماً كذلك إلا من ميكروباصين تويوتا يسيران جنبا إلى جنب في منتصف الطريق بتمهّل يسمح لسائقيه تبادل حديثا طويلا, لم يكن في مزاج عكر, لكنه ضغط على الكلاكس عدة مرات ليفسحا له مجالاً, لمحهما يتطلعان إليه في المرايات بسخرية, حافظا على تمهلهما لفترة, فواصل الضغط على الكلاكس بعصبية, بعد فترة فتحوا له مجالا ضيقا ليعبر بينهم, فضغط على البنزين ليمرّ, فأغلقا الممر في مهارة, ضغط على الفرامل و هو يسمع ضحكا هيسيرياً, و هكذا إلى نهاية الشارع, كانوا قد تلاعبوا به تماماً إلى حد أنه أوشك على الاصطدام بعمود نور جانبي في محاولة يائسة لتخطيهما من الجانب, انفعل و أخرج رأسه و سبّهما بعنف, أشار أحدهما إلى الآخر و غمز, فانطلق الأخير بينما ضغط الأول على الفرامل بشكل مائل مجبراً إياه على الوقوف ثم وثب من التويوتا, لم يكن هناك بد من الاشتباك, نزل من الهوندا وهو يصرخ بغضب, اقترب منه الميكروباصجي و صرخ فيه بالدور وسأله عن جهة شتائمه, لم يكن الميكروباصجي غاضباً, بدا كأنه مستلذّ تماما بما يحدث, بنصف ابتسامة و أداء استعراضيّ, و وجه أشبه بكلب بيت بول حليق, شعر بالخوف و لم يكن لديه أي خطة واضحة أو توقع لما قد يحدث, وقبل أن يعاود الصراخ, كان الميكروباصجي قد دفعه في صدره فطوّحه بعيداً, لم تكن الدفعة قوية تماماً, رغم قساوتها على عظام صدره الطرية, لكنه بعد أن تطوّح حاول الثبات و بالفعل توقف للحظة, لكنه سقط على نحو مفاجئ, تعثّرت رؤيته للحظة و اختلطت وتشوشت و سقط, تجمع واحدا أو اثنان محاولين فض المسألة, حاول أن يتماسك لينهض بينما الميكروباصجي يسبّه و يثب إلى تويوتاه و يطير, أعاده المخلصاتية إلى الهوندا, لم يكن قد عاود اتزانه بعد, فاستسلم للأيادي التي رفعته من على الأرض و قرّبته من سيارته مودّعا بعبارات تطييب الخاطر, قبل أن يتحرك بالهوندا انتظر لحظة, عدل من وضع النظارة على عينه و التقط أنفاسه, لم يكن الدم قد عاد بعد للتدفق في رأسه و عينيه بشكل طبيعي, و طوال الطريق إلى البيت كان يرتجف بعنف, يتخيل سيناريوهات أخرى محتملة, شعر بثقل في جبهته و مشاعر حلمية تماما تجاه ما حدث, و في لحظة قاسية _ بعد أن فتح باب البيت و خطا إلى غرفة النوم_حين رأي زوجته نائمة في سكينة, ضغطت الدموع ببشاعة على عينيه, كان لا يزال يرتجف وهو يندسّ إلى جوارها و يحيطها بذراعيه و يدفن رأسه بينها و بين الوسادة, فكّر أنه كان بالفعل غير قادرعن ردّ الميكروباصجي عن نفسه بأي حال, هشّا و معرضا لجميع الاحتمالات المفزعة , شعر بهلع خالص, بهشاشة حياته الهادئة, تفاهتها و ضآلتها الفعلية, بهشاشة وجوده و أسرته الصغيرة, زوجته و ابنته الرضيعة في الحجرة المجاورة, النائمتان في اطمئنان كامل, هو سببه الأوّل و الوحيد, فانتابته وحشة غير محتملة, يتذكّرها الآن كأنه يسترجع نسخةً غير كاملة مما حدث متضمنة إحساسه ذاته, نجح بمرور الوقت, عبر تكرار و معاودة التذكر دون توقف, بتمرير نسخة أخيرة, سريعة و جامدة و مبتسرة, تسمح له باستعادته ذهنياً فحسب, دون أن تنتابه نفس المشاعر بشكلها الأول, الذكرى كلها اتخذت كياناً ذهنياً منفصلاً, مختلفا بالمرة عن استعادة أي ذكرى عادية أخرى, كأنها لم تحدث, لكنها موجودة بشكل ما, لتؤدي دورها كسوط حوذيّ عكر المزاج يحرّكه في الاتجاه المناسب. انفصل عن ذاكرته ليلمح على الرصيف, بالقرب من مسرح السلام, أمين شرطة ضخم الجثة يستوقف شابا و فتاة و يدير حواراً غير ودي مع الأول, كان يعرف الأمين المشهور بتسليته اليومية في المكان باستيقاف أي شاب و فتاة يبدوان قابلين للتشكيل عليهما دون مشاكل, فيفتّش الواد و يتلذذ بإهانته أمام المزّة ملمّحاً و مصرّحاً بشكه فيهما, البنت كانت تقف على مسافة خطوتين منهما و الشاب يحاول بكل العبارات الودية و اللطيفة تفادي أي مشاكل مع الأمين الذي يتفحّص بطاقته بتمعّن و امتعاض ممهداً الطريق للخطوة التالية, شهرة الأمين كانت ذائعة في المنطقة بالفعل, لذلك كان هناك متفرجين بالقرب, من حرّاس البنايات و المخبرين المنتشرين بطول الشارع, شعر بالحظّ, فتح تابلوه الهوندا و سحب طبنجته و دسّها تحت السترة بين حزامه و جنبه, يميل بالهوندا إلى الرصيف و ينزل بمحاذاة الضبطية الاستعراضية, و قبل أن يتجه مباشرة إلى الأمين كان قد رفع صوته : إنت بتفتشه ليه يلا...التفت إليه الأمين في استنكار بالغ, وانتبه الجمهور بالخلف, أزاح طرف سترته برشاقة ليخرج علبة سجائره من جيبه فيلمح الأمين الطبنجة لامعة في مكمنها, رد عليه بحذر مشوب باستنكار خَفَت قليلا: اشتبهت فيه.., سأله بلهجة باردة وهو يميل رأسه إلى الولاعة كثيرا و يسحب عدة أنفاس صغيرة: ليه.., أمين الشرطة ينظر إلى الشاب الذي وجم تماماً ثم يجيب: شكله مبرشم..فيه حاجة يا بيه؟, يبتسم وهو ينزل السيجارة من فمه و يشير بها إليه: و إنت بقى اللي شكلك إبن ناس؟, يصمت الأمين تماماً و يحدجه بنظرة جامدة, نظرة كان يعرفها تماماً و يقيّم حجم الارتباك الذي تعنيه على الرغم من قسوتها البادية, فعلا لا شيء يفوق الخبرة, يسحب نفسا من سيجارته و يشير إلى الشاب و الفتاة أن ينصرفا, فتحركا بسرعة بعد أن ناول الأمين الشاب بطاقته, تابعهما إلى أن عبرا الشارع ثم مال إلى أمين الشرطة محدقاً في عينيه الجامدتين وهمس: لو شفت ** أمك بتفتش أي واحد في الشارع ده تاني..حنيـ*ك...هه. تجمّد وجه الأمين و توقف عن الرمش, فعاجله: أشوفك بس مرة تانية و ابقى قول المقدم علاء رمضان قال.ثم ألقى السيجارة و دهسها و أعاد الـ بوليس السوداء الكبيرةعلى عينيه ببطء. بخطوات ثقيلة محسوبة استدار و خطا إلى سيارته, فتح باب الهوندا سيفيك و وثب فيها برشاقة, لمح الأمين لازال مثبّتا في مكانه يتابعه مبتعدًا, تضاعفت في عروقه لذة هائلة وضغط على البنزين.

4

دخل البيت و نادى عليها, غنّي بمزاج عال من الباب إلى غرفة النوم, كانت حصيلة اليوم : عامل كاشير, مسح به أرضية السوبر ماركت الفخم, كان قد لمحه يعنّف إحداهن على رغبتها في إعادة عبوّة مسحوق بعد أن مررها على ماكينة الباركود, أجبره في النهاية على الاعتذار لها علنياً بعد أن كان يلوّح لها منذ دقيقة أنه مش شغال عند أبوها, جامعيّ طموح, قطف ردف زميلته بالقرب من سور الجامعة, هشم أنفه و حطم كل أوراقه الشخصية و سلمه للدورية, دخل غرفة ابنته فلم يجدها هناك, سألها عنها بصوت عالٍ فترد عليه من المطبخ: تلعب عند الجيران, يبتسم و يستلقي على فراشه بتلذذ, المتعة كلها تكتمل بعد أن يعود إلى البيت, ثم يبدأ في استرجاع الأحداث, لابد أن ذلك ما كان يفعله بات مان بعد العودة من جوثام سيتي, الاستلقاء و التذكّر, ربما يفكر في المستقبل في صنع شعار مميز له أو طريقة لاستدعائه, فيظهر من بعيد في الهوندا سيفيك, يبتسم ثم يتثاءب, أيام كثيرة كان ينزل بالفعل من البيت دون أي رغبة في الذهاب إلى العمل, فقط يدور في الشوارع بالهوندا مفتشاً عن الفرائس..
تدخل عليه فيبستم لها ابتسامة واسعة, تقفز إلى حضنه, فيضمها إليه ضاغطا على جسدها الناعم بعضلاته الصلدة, مستمتعا بالفكرة, أنه يستحق الآن كل خلية حية فيها, دون أن ترواده أي هواجس بشأن ذلك أو منغصات من أي نوع, ينسجمان في مضاجعة هادئة, يتحرك بنشاط أكثر فتضخ أنّاتها الصغيرة المزيد من الدم في عضلاته, تنتابه نشوة غامرة مخلوطة بزهو فيغيب لوهلة في ذاته, ثم ينتبه على تأوّه حقيقي متألم, كانت تطلب منه التمهّل وهي تتملص برسغيها من تحت قبضتيه المغلقتين عليهما بعنف, يخفف من ضغطه و يلاحظ بدهشة أنه كان عنيفاً فعلا وهو يرى آثار أصابعه على رسغيها, قالت بلوم وهي تفتح يديها و تغلقهما عدة مرات : كنت حتقطع لي إيدي.. أنا بقيت بخاف منك على فكرة..,يبتسم, فتؤكد له وهي تضحك : لا بجد...إنت بقيت بتفكرني بظباط الشرطة ..فوَجَم .

5

لمحه على نحو خاطف, فشعر بانقباض هائل, مال بالهوندا إلى اليمين, و نزل بسرعة, كان لا يزال هناك, أمام كشك في نفس الشارع, قصر العيني, ماداً يده بالنقود إلى البائع, توقف أمامه مباشرة, تأمل ملامحه عن قرب ليتأكد أنه هو, تأمله بعمق بينما يناوله البائع علبة سجائر و البيت بول يهمّ بالعودة إلى الميكروباص, المركون بالقرب من الكشك متسبباً في إعاقة طفيفة للشارع, لم يكن بحاجة إلى استدعاء أي كراهية إضافية, أزاح سترته لتظهر الطبنجة جيدا, ثم اعترض بذراعه البيت بول : بطاقتك, لم يفهم البيت بول جيداً, التفت إليه في دهشة و تدلت شفته المقلوبة قليلا حين لمح الطبنجة, بطاقة إيه يا بيه, إنت حتستهبل يا روح أمك, أمسك بتلابيت البيت بول جيداً, و شده إلى الحائط المجاور إلى الكشك, هبده على الحائط فنزل بعض الركاب للتخليص, سايب أم الميكروباص في الشارع ولا كإنك راكنه في أوضة نوم أمك, لم يرد البيت بول, صمتَ تماماً وهو يرمقه بنظرة حيوانية ثابتة, حاول بعض الركاب تهدئة الأمور, خلاص يا باشا, معلش يا باشا, لكنه كان قابضا على تلابيب البيت بول بقبضة مغلقة واحدة , يدفعه بها في عنف إلى الجدار, كأنه يوازن بين قوة كل منهما الجسدية الآن و بينها في لقاءهما الأول, كان يرى نظرته الحيوانية اللامعة في عينيه القبيحتين البارزتين تحت جفنيه, فتطفح من صدره الكراهية, مرّة و حارقة, يحدق في وجهه الكلبيّ و يتذكر ما حدث, يتذكر كل الليالي التي قضاها مشوّشاً و مفصولاً عن حياته, أرقاً و مهاناً و مفزوعاً, عشرات الساعات في صالة الحديد, التمرينات الطويلة على الأداء: الصراخ أمام المرآة, ضبط اللهجة, محاكاة مشاهد الاشتباك, كان فيها البيت بول دائما هو الخصم, متحرّشا بزوجته, أو ابنته أو معترضاً طريقه في شارع مظلم, جولاته الطويلة في الشوارع, و فرائسه المرتعدة, و الآن, و بعد كل ما حدث, بعد كل ما كلفه, و بعد كل ما ناله, يرمقه البيت بول بهذه النظرة الجافية القبيحة دون أي توسل أو شعور بالرهبة أو الاستعطاف, سحب الطبنجة و ألصقها في صدغ البيت بول الذي تجمّدت ملامحه على تلك النظرة الحيوانية الجامدة, تعالى الصراخ من وراءه في هلع: خلاص يا باشا...خلاص يا باشا, ضغط على الزناد.

في الطريق إلى درويش

2010-10-08T06:55:00.000-07:00

توقف "أحمد الطباخ" فجأة على كوبري قصر النيل, شهق ثم صرخ مغطيا فمه و هو يميل إلى الأمام كأن شبحاً ركله بين ساقيه, انزعج "خالد عبد القادر" و صاح فيه: مالك ياض؟, تمالك "الطباخ" أنفاسه ثم قال و هو يشير أمامه, في تجاه الأوبرا: درويش يا خالد..محمود درويش النهاردة في الأوبرا يا خالد , التفت "خالد عبد القادر" تجاه الأوبرا, تذكّر الميعاد المنسيّ, و الذي قرر مع الطباخ ألا يفوّتاه مهما كان الصنف الذي يدخنانه, و تذكر لم حضرا من الأساس إلى الكوبري في هذه الساعة , ألقى السيجارة من فمه, ثم أمسك "الطباخ" من تلابيبه و سحبه ركضا إلى الأوبرا, لم يكن هناك أي وقت لتضييعه, "محمود درويش" بعد دقائق قليلة سيكون في قاعة مسرح الهناجر ليتم تكريمه متبوعا بإلقاءه لقصائده, انقطعت أنفاس "الطباخ" فترك "خالد" ياقته و واصل الركض, وصل"خالد" إلى القاعة المكتظة بالسواريه و البدل السوداء , سأل رجل الأمن على البوابة بأنفاس مبهورة: درويش فين؟, دوريش مين ؟, محمود درويش, آه...في الحمام, كان "الطباخ" قد وصل, صرخ "خالد" : في الحمام يا أحمد..درويش في الحمام, ركضا معا إلى دورة المياه, دفعا الباب و وقفا على رأس الممر الذي تصطف على جانبيه الكابينات المغلقة, أرهفا السمع, درويش الآن وراء أحد هذه الأبواب, التفتا إلى بعضهما البعض, ثم انطلقا يركلان الأبواب واحدة تلو الأخرى, قرب النهاية, ركل الطباخ الباب فارتطم بجسد بالداخل, فتراجع و شهق, وصل " خالد", فتشبث به الطباخ, دفعا الباب في حذر, كان الشاعر " نيازي" يتأوه بالداخل جوار التواليت, كزّ خالد على أسنانه وهو يركله بعنف: مش هوّ يا أحمد...مش هوّ, انطلقا خارج الحمام, سمعا تصفيقاً ينبعث من نهاية الردهة الرئيسية التي تفصلها عن مكانهما سلالم طويلة, ركضا في اتجاه التصفيق, و هناك, في نهاية السلم, كان "دوريش" يخطو ببطء بينما يستقبله الجميع بتصفيق متواصل, قطعا السلم في وثبات معدودة, دخل " درويش " القاعة, و جلس في الصف الأول, تحوطه مجموعة كبيرة من الأدباء و الشعراء, وفي لحظة فريدة, بدا فيها و كأن "درويش" يحظى أخيرا بلحظة صفاء نادرة, لم يعد أحد يطلب منه المصافحة أو التصوير, شد " خالد" الطباخ من ياقته : يلا ياض, لكن "الطباخ" تراجع, عاد خظوة إلى الوراء, غطى فمه براحته مجددا وهو يهزّ رأسه بينما تترقرق الدموع في عينيه, "يلا ياض", "مش قادر يا خالد", ربّت خالد على كتفه, احتضنه فبكى الطباخ بحرقة, أمسكه "خالد من كتفيه : "طيب خلاص خد إنت الكاميرا و صوّرني معاه", تناول الطباخ الكاميرا في وجل, فتبين أنها كاميرته المسروقة منه منذ شهور, كان "خالد" قد وثب إلى المقعد الشاغر جوار "درويش", التفت إليه الأخير في قلق, ابتسم خالد: "إزيك", " بخير", "أنا خالد عبد القادر و ده أحمد الطباخ", ردّ درويش بارتباك "سامع فيكن", " سامع فينا إيه بس يا عم...بص هناك ", و أشار إليه حيث يقف الطباخ, فالتفت "درويش", كانت يد " الطباخ" ترتجف, كانت يده ترتج, لم يتحمل وقع المفاجأة, لكنه في النهاية فعلها, ربما حين فكر أن درويش ينظر الآن للكاميرا لا إليه, ضغط على الزر ثم سقط..

2010-06-17T08:47:00.000-07:00

Producer

حين وصلنا إلى موقع التصوير, أخبرت خفير الحراسة أننا نصوّر فيلما دينيا عن الشيخ, و أشرت ورائي إلى البروفيسير , الذي كان يقف على مسافة يتأمل المكان بعمق مداعبا لحيته البيضاء الصغيرة المهذبة, كان مدير الإنتاج قد أكّد لي استحالة أن يقوم هو بهذه المحاولة مسبقا, بهيئته و أسلوبه الذين لن يروقا كثيرا لخفير حراسة مشروع إنشاء مسجد كبير على طريق أكتوبر, لم يكن اختياري للمكان عبثيا أو قابلا للتفاوض أو البدل, كان بالضبط كما تخيلت : مسجد كبير فخم, بقبة كبيرة على هيئة فطر عيش الغراب, مسحوبة من الجوانب إلى أسفل, لم يتم بعد بناء الحوائط بين أعمدته الأسمنتية التي ترفع عارية من الطلاء القبةَ الضخمة, بحيث يبدو في هذه المرحلة من إنشائه كمعبد قديم مفتوح للهواء من كل الجوانب , يقع المسجد في الطريق بين القاهرة و مدينة أكتوبر, بحيث تحيط به من ثلاثة جوانب صحراء مفتوحة و طريق سريع, عند وصولنا إلى المكان قد كنت نزلت و طلبت من البروفيسور التجوّل بحرية, ثم اتجهت إلى الخفير الذي انتبه منزعجا إلى وصولنا, ظل يتأمل السيارة التويوتا البيضاء طوال مدة مفاوضتي معه, كأنه يحاول أن يستنتج صحة كلامي من هيئة فنيي الإضاءة و الصوت الذين طلبت منهم البقاء في التويوتا , أخبرته أننا نصوّر فيلما عن الشيخ إياد , شيخ من سوريا, و أننا نحتاج إلى ساعة لا أكثر في هذه الساعة الميتة من اليوم للتصوير_كانت السادسة صباحا تقريبا_ داخل موقع المسجد و أن ذلك سيكون بترضية مناسبة له, حُلّ الموضوع بعد أن تأمّل الخفير شيبة البروفيسير و كهولته المطمئنة التي يتحرك بها في المكان بألفة عميقة, ثم بمئة جنيه دسها على الفور في جيب جلبابه العميق فور تناولها مني, ارتكز بعدها أمام غرفته الصغيرة في تيقّظ مشوب بالنعاس, أشرت من بعيد إلى " مايكل" و "فادي "و " حنّا " و عم " منير ", فنزلوا بالمعدات و الكاميرا بسرعة, سرت إلى البروفيسير إياد الذي كان قد دخل إلى مركز المسجد, يتأمل قبته من الداخل في هدوء, كنا قد تحدثنا طويلا ليلة أمس عن الموضوعات التي سنطرحها في هذا الموقع, ثبت الفنيون الإضاءة و معدات الصوت, انشغل " مايكل" بكاميرته و ضبط اتزان الضوء في صمت , و بينما كان " حنّا" يركّب الميكروفون الصغير في قميص البروفيسير, كان الأخير قد بدأ يحدثني بانبهار عن عمق و سطوة الإحساس الذي يتولد لدى الناس عند تواجدهم في أماكن كهذي..طريقة البناء الناهضة إلى أعلى, كنوع من الابتهال الصاعد و المتضاعف في طريقه إلى السماء..القباب العالية الوسيعة, أكد أنه على الرغم من كل قناعاته العقلية لا يزال يجد مكانا كهذا مهيبا و مؤثرا فيه على نحو سحري .., بدأنا على مهل,و كان صوت البروفيسور يرن في فراغ المكان, الذي بدا أثناء التصوير في مرحلة وسط توحي بمصيرين , شبه مكتمل_ شبه منهار, صورنا لقاءا طويلا مع البروفيسير في عدة مواضع من المكان, ثم صورنا لقطات كثيفة لحركته في المكان و للمكان ذاته من الداخل و الخارج بعدة زوايا, كنت أعرف مسبقا أسلوب البروفيسور إياد و كاريزمته الشهيرة في طرح أفكاره بتسلسل ملفت: إياد أبو بكر , المفكر السوري الكبيرو أستاذ علم الإجتماع بعدة جامعات أوروبية, أحد أهم المهتمين بنقد فكرة الدين و نظرية الخلق, لم يكن لادينيا أو إصلاحيا ثوريا رومانطيقيا, بل ملحدا علميا صرفاً , يؤمن بقيمة العلم كمحور أساسي يرتكز عليه المجتمع الإنساني الحديث بكل مثله العليا, التي يحط منها الدين في رأيه, بأشكاله المختلفة و بفكرة الإله غيبيّ الإرادة, أثناء اللقاء لاحظت أن "حنا" _فنّي الصوت_ بدا عليه كأنه قد بدأ يدرك للتو أنه تعرض لخدعة ما, ربما لمتابعته الحوار عبر السماعات الموصلّة بالكاميرا التي يتابع منها جودة الصوت و نقاءه , كنت قد أخبرت فريق التصوير قبل يومنا هذا _ الأوّل في جدول التصوير المفترض للفيلم _ أننا نعمل على فيلم وثائقي يتحدث فيه البروفيسير و عالم الإجتماع السوري "إياد أبو بكر" عن عدة موضوعات متعلقة بالنقد الإجتماعي, كالتدين و الإحساس الديني, لم يكن عم "منير" _ فني الإضاءة_ مهتما بمحتوى الحوار و ظل طوال الوقت يتأمل المكان حوله أو يدخن أو يلعب في الموبايل, "فادي" _ مدير الإنتاج_ كان نائما في التويوتا , أما "مايكل" _ مدير التصوير _ فكان منغمسا كعادته في جودة الصورة و كان بارعا في ذلك..
اتصلت عليّ "رانيا" مرتين فخمنت أن هناك مشكلة ما في يوم التصوير الذي بدأته صباح اليوم, كانت تعمل على فيلم وثائقي عن فنان تشكيلي مصري شهير, لم أكن مبهورا بأعماله ولا هي حقيقة, لكنه نال مؤخرا اهتماما عالميا بمشاركاته المتتابعة في معارض و تجمعات فنية عالمية ترحّب باتجاهه الفنيّ, ومن اللحظات الأولى لإعداد الأمور, بدا أن الفيلم الذي تعمل عليه "رانيا" كما نقول _ أبناء الميديا_ "قماشته صعبة", فأجّلت الرد إلى ما بعد.

بعد أن غادرنا المكان إلى مطعم "جاد" في أكتوبر لتناول إفطار سريع بدأ الكلمات تتصاعد ,كنا قد ظللنا صامتين تماما في وجود البروفيسير"إياد" معنا في التويوتا , حيث أوصلناه إلى الشقة الفخمة التي استأجرتها له شركة الإنتاج للإقامة طول مدة التصوير, في "جاد" اقترب مني"حنا" و بدأ بحذر: هو الدكتور كان بيتكلم عن إيه ؟, " زي ما سمعت " ابتسمت و أنا أنفخ دخان سيجارتي بارتياح لنبدأ حوارا مكشوفاً . أخبرني "حنا" أنه انزعج تماما من تعبيرات البروفيسير إياد عن الله و عن الإسلام, و أنه شعر بانقباض رهيب أثناء التصوير_ هل كان يحاول إثارة غيرتي الدينية ؟ _ , لم يلتفت " مايكل" الذي كان يلتهم السندويتشات في تركيز, انتبه عم "منير" قليلا بينما ظل "فادي" كعادته يشير إلى الجرسون ببقية الطلبات و يتابع حساب قيمة المأكولات و يتكلم في الموبايل, قررت أن أفصح بوضوح عن حقيقة المهمة لكي أتجنب أي مفاجئات مستقبلية, خاصة بعد أن أتممنا أول تصوير بنجاح لم أكن أتوقع أن أرضى عنه بهذا الشكل, كنت منسجما تماما و ممتنا للبروفيسير, كان في الحقيقة ملحدا رائعا, لذلك تراجعت عن فكرة تغطية الأمر تجنبا لمواقف حماسية من أي أفراد فريق العمل , الذين أحتاجهم بشدة, كلهم معا و كل منهم على حدة , كفريق عملت فيه طويلا و أعرف قدراته الكبيرة على تشكيل منتج عالي الجودة, كان الأمر يشبه تضليل أطرافك و عينيك لتظل فكرة مربكة ما قابعة في ذهنك , ليتعامل معها الأخير وحده بعيدا عن توترات و ردود فعل بقية الجسد , اعتدلت إلى "حنا" و تحدثت معه أنني لم أكن أضلله حين أخبرته أن الفيلم يتعلق بالنقد الإجتماعي لأفكار كالدين و التديّن و وجود الإله, التفصيلة الواحدة الناقصة كانت أن أخبرهم البروفيسير إياد كان ملحدا أصيلاً, لا يرى خلف هذه السماوات الواسعة أي وجود واعٍ, مبرراً ذلك أنه لم يكن من الضروري إعلان ذلك إطلاقا, كي لا يتصرف أي أحد من أعضاء الفريق بطريقة عدائية تجاه البروفيسير لمجرد الاختلاف معه, أكدت على كلماتي الأخيرة منبها الجميع, سكت عم " منير" _ المسلم الوحيد في الفريق _ وبدا أنه كان قد بدأ يفكر في قلق إن كان الموضوع يستدعي منه أي مواقف, واصل " مايكل" _ مسيحي إنجيلي _ تجاهله للموضوع برمته , "فادي" كان غائبا عنا كالعادة في حساباته و مكالماته , أما "حنا" _ الأرثوذكسي الملتزم _ فقد اعتدل و صمت للحظة ثم التفت إليّ متجهما قليلا في جدية :" أستاذ محمود..الموضوع مش متعلق بالدكتور إياد مؤمن ولا مش مؤمن...المهم إيه اللي حنقدّمه للناس في الفيلم زي ده" , أسعدني أنه لا يزال يعبر عن الموضوع بصيغة الجمع في الفعل, كنت أعرف أن "حنا" مسيحيا متدينا إلى حد كبير, بالإضافة إلى كونه فني إضاءة ممتاز لا يمكن تفويته, لذلك قررت أن أتجنب الجدال حول فكرة القيمة و الجدوى, تخطيت ذلك إلى حدود أوضح, " بص يا حنّا...المطلوب مننا إننا نعمل شغلنا..الراجل ده مهم ..و العميل طالب إننا نعرض أفكاره على الناس خلال قنواته..أفكار البروفيسير إياد تخصّه..جودة الفيلم هو ده اللي إحنا بنقدمّه " , لم يبد على "حنا " الإقتناع الكامل بما قلت , التفتُّ إلى "مايكل " : ولا إيه رأيك يا باشا ؟ , " مايكل" كان قد انتهى من فطوره و بدأ يتابعنا بحياد, لذلك حين سألته بدا كأنه فوجئ بسؤالي, هز رأسه متفهما ثم قال:" والله أنا مش فاكر الراجل قال إيه بالظبط..بس أوكي..أنا موافق على كلامك..أنا راجل بروفيشنال...ممكن أشتغل في أفلام مش موافق على مواضيعها مادمت حعمل شغلي صح.." , انزعج "حنا " تماما من كلامه و ردّ بحدة زائدة: "يعني ممكن تصوّر فيلم بورنو يا عم مايكل؟" , بدا أن مايكل قد بدأ يستمتع بالحوار أو بمعنى اصح بإغاظة "حنا" , لذلك قال وهو يشعل سيجارة : ياسيدي ياريت...خلي فادي بس يدوّر لنا على سكة و أنا دايس , ضحكنا جميعا فيما عدا "حنا" , تلا ذلك حديث حرّاق معتاد عن أفلام البورنو و تكنيك إخراجها و مونتاجها بسخرية لاذعة, و حكى لنا عم "منير" فني الصوت المخضرم عن سوابق عمله في أفلام مقاولات رخيصة, و كيف كان يبدو الأمر أثناء تصوير مشهد ساخن في البلاتوه المزدحم بالفنيين و العمّال , استمر الحوار على هذا المنوال إلى نهاية مدة الفطور و استعدادنا للمغادرة, كنت بصفتي معدّ و مخرج العمل و منتجه الفني في نفس الوقت, لصالح الشركة التي تعاقدتْ عليه لصالح قناة إخبارية و وثائقية شهيرة ,كأنني قد أسقطت المسئولية من على كاهل الجميع تجاه آثام الفيلم لأحملها على كتفيّ وحدي , رغم أن "حنا" بدا لي مترددا إزاء استمرار مشاركته في الفيلم بصمته المتجهم و تفكيره الطويل, إلى الحد أنه و للمرة الأولى, جلس وحيدا في مؤخرة التويوتا شاردا من النافذة بينما دخّن الجميع و صخبوا في الطريق إلى شقة البروفيسير..

_ يا محمود أنا مش قادرة أستحمل فعلا, مشاكل من أول اليوم.

"رانيا", أحد أفضل المنتجين الفنيين الذين عملت معهم, و التي يلازمها سوء حظ مبهم منذ انضمامها إلى الشركة ..

= خير بس يا رانيا...إهدي و تعالي نفكر في حلول

_ مبدئياً, الضيوف بيتعاملوا معانا باستخفاف تام, مواعيد زبالة, و تناكة فوق الوصف, أنا أول مرة أشوف كده.

= فنانين بقى معلش يا رانيا ( محاولا تلطيف الأمور)

كانت على موعد للتصوير مع موسيقيّ كبير صديق للفنان التشكيلي, الموسيقيّ الكبير وعدهم بالتصوير الساعة العاشرة صباحا, حين وصلوا لم يكن قد استيقظ بعد, و بعد أن قضوا ساعة كاملة في ضبط اللوكيشن, خرج إليهم بملابس المنزل و عيون منتفخة ليخبرهم أنه فقد رغبته في التصوير.

- ولا كإننا مأجرين كاميرات ولا وقتنا بفلوس ولا بقالنا ساعة من ساعة ما فتحت لنا مراته قاعدين نجهز في كل حاجة...فنانين إيه و زفت إيه بس...حنعوّض الوقت اللي ضاع ده إزاي و إمتى..

= وعملتي إيه؟

- مفيش...طبعا قعدت أهدّي في المخرج و مدير التصوير و أقنعته نصور بكرة بالليل, حعمل إيه بس..الأستاذ التاني راخر مصمم إن ده اللي يتكلم عنه..

= كويس كويس...معلش..كله حيتظبط بإذن الله

- إنت إيه أخبارك؟

= معقول الحمد لله

- معلش أنا آسفة بس والله كنت مش عارفة أعمل إيه, قلت أكلمك أشوف عندك أي حل للموقف الزفت ده

= معلش يا "رانيا" حصل خير..إنتي اتصرفتي كويس جدا

- اوك..أسيبك بقى في اللي إنت فيه...سامحني معلش

= ولا يهمك

- أوك...سلام

= سلام يا "رانيا"..

صورنا لقاءات طويلة مع بروفيسير إياد في شقة أكتوبر, و قررنا أن نبيت جميعا معا في التويوتا, كما يحدث عادة في أيام التصوير المزدحمة, السائق و فادي و الفنيين على كنبات التويوتا جوار المعدات , بينما أنام أنا و مايكل في سيارتي , قبل أن ننقسم إلى النوم كنا قد تجمعنا في التويوتا لنصف ساعة نراجع تفاصيل اليوم , خمّنت أن "حنا" قد توصّل إلى حل نهائي مع ضميره القلق بشأن مواصلة العمل, مفاده أنه فعليا ليس مسئولا عن أفكار أحد و أن عمله ينصبّ على جودة الصوت بعيدا عن نتائج محتوى الفيلم, التي لا تضم محتوى محرّماً في ذاته, نويت أن أناقش معه لاحقا فكرة أن يكون الكلام محرماً , أن أعرف إلى أين وصل في ذهنه إلى تصنيف تعبيرات البروفيسير إياد السلبية عن الله و الدين عموما, وعن موقفه من كونه عضوا في فريق مسئول عن تمرير كلمة البروفيسور إلى الناس بوضوح بل و بفنيّة , و بعيدا عن ضغط و إلحاح فكرة " أكل العيش" التي أعتقد أنها كان لها نصيب الأسد من قراره, فقد أرضاني اقتناعه الجزئي أن من حق البروفيسير أو الإنسان الملحد في تقديم آراءه و أن يساعده آخرون , غير بالضرورة مقتنعين بأفكاره, في عمل ذلك, أو على الأقل , عدم ممانعته في ذلك. عم "منير" هو الذي بدأ ينزعج و يلحّ علي بمراجعة نفسي في إتمام ذلك الفيلم على نحو أبوي , دون أي إشارة إلى أي تفكير من جانبه في عدم مواصلة العمل, أخبرته أنني مثله بالضبط, أؤدي عملي المطلوب مني, و أن من حق الجميع التعبير عن أفكارهم , بل من المهم سماع الرأي الآخر في مسألة الدين, التي قد تساعد المتدينين أنفسهم على التثبت من أفكارهم..إلى آخر كل هذه العبارت التي هز عليها رأسه الكبير موافقا تماما وهو ينظر إليّ بعينين مفتوحتين مهتمّتين كثيراً بإبلاغي باتفاقه معي, "فادي" بدا عصبيا, ربما لمشادة لم أشهدها و تمت في غيابي مع "حنا" على توريط فادي للأخير في فيلم كهذا مما سيجعله يبدو الآن كـ(عيّل) راغب في الإنسحاب بعد بدء العمل , وهو الكفيل بتشويه سمعته المعقولة في السوق, عرفت تفاصيل المشادة من "مايكل " الذي حكاها لي بسخرية و استمتاع, كنت أعرف أنه يستمتع بالحكي عن "حنا" الصارم و الحاد في كل ما يتعلق بالدين و نقده المستمر للإنجيلي المتحرر صاحب الشعر الطويل الواصل إلى كتفيه و الحياة المنحلّة من القيم الأرثوذكسية . كون "فادي" مدير الإنتاج مسيحيا كان يدفعه إلى توظيف أكبر عدد من أخوته في الدين في أيام تصوير الشركة التي أعمل لحسابها, لذلك اعتدت على وجود عدد كبير من الفنيين و مديري التصوير المسيحيين حولي في العمل, وهو ما كان يخلق لي حالة من الإبتهاج حين أسمع نقاشاتهم و حواراتهم المندمجة عن الاعياد و الترانيم و تصوير الأعمال الفنية الدينية المسيحية داخل و خارج الكنيسة بمصطلحاتهم الدينية الخاصة غير المألوفة لدي, كان ذلك يشيع جوا من الأغلبية القبطية غير المعتادة. نمنا جميعا في هدوء, أرقت قبل الفجر بقليل, تأملت التويوتا من الشباك, بدت لي كشاحنة في مهمة خاصة , مكدسة بالبشر و المعدات, التصوير في مصر يشبه تهريب شحنة مخدرات, اختلاس و رشاوي و مطاردات , حتى في حالة وجود تصاريح, الأمن المصري يتعامل مع الكاميرا معاملة قطعة الحشيش, الشعب المصري يخاف من الكاميرا, لا أفهم لماذا تحديدا لكن ذلك مقبول في سياق مجتمعي منغلق و متخوّف, أذكر يوم تصوير في سوق الجمعة في منطقة القلعة, نزلنا إلى منطقة السوق بصحبة معلّم عتيد من أبناء المكان, تواصلنا معه عبر سلسلة من العلاقات الجيدة, و بدأنا في التصوير بسلام في وجوده, لكن بعد قليل و حين اضطررنا للإيغال وحدنا في دهاليز السوق , أنا و المصوّر فقط, لسهولة الحركة و من أجل اللقطات الأكثر طزاجة, بدأنا نتحسس في عيون الباعة و البلطجية نوعا من التوجّس, لأننا لم نكن نصور البضائع , كنا ندور بالكاميرا على الوجوه, فجأة صرخ أحدهم من أمام فرشته : إنتوا سايبينهم ليه...دول حيقلبوا علينا الدنيا . , لم أفهم, لكن المصوّر فهم, لأن البائع واصل الصياح و تجمهر حولنا عدد من البلطجية و الزبائن, في كل مكان في مصر هناك دائما ما هو مخبوء و غير شرعي و حيّ بالتغافل, الكاميرا الآن تهديد مباشر لنعمة التغافل, لم نخرج من هناك سالمين إلا حين سلمني المصوّر الكامير و صرخ فيهم بعنف أنه الآن في حماية المعلم فلان و اللي عايز ما يروحش لعياله يقرب ...إلخ, حين سألته بعد ذلك عن هذه المهارات الفذة , اكتشفت أنه نشأ بولاق, أنا من مواليد إمبابة , لكنه كان في الحقيقة أكثر حنكة مني,لأنني حينها كنت أحاول تهدئة الأمور بالتزام الهدوء و تبادل الكلمات الودية, وهو ما زاد من شكوكهم تجاهي, عايرني بذلك لفترة طويلة بعدها , تثاءبت في إرهاق , اتصلت بـ"رانيا", لم ترد عليّ, قضيت وحدي حوالي نصف ساعة أراجع برنامج الغد في مصر القديمة.

_ إزيك يا محمود

= إزيك يا رانيا..

_ معلش إمبارح معرفتش أردّ

= ولايهمك..مش عارفة أحكيلك إزاي اللي حصل إمبارح

_ إحكي..

حكت رانيا أنه بالأمس كانت تصوّر مع فنان تشكيلي كهل, صديق عمر الفنان موضوع الفيلم, الرجل من البداية لم يبد متعاونا كما بدا أثناء الاتفاق معه, محاولا تحويل دفة الحوار إلى لحديث عن أعماله الشخصية, بل و طلب من رانيا تصوير أعماله, رانيا حاولت باللباقة المتاحة أن تعيد الحوار إلى وجهته الأساسية, باللطف مرة و بالمزاح مرات, الرجل أظهر عنادا هائلا و بات الأمر معقدا جدا أمام رانيا, اتفقت مع مدير التصوير على ألا يسجل كل الهراء الذي سيقوله عن ذاته, و التسجيل فقط حين يبدأ في الحديث عن صديق عمره, لكن رانيا ارتكبت خطأ فادحا, حين نفد صبرها و الوقت يمر و يضيع و يتلاشى أمام طاحونة الكلام النرجسية المكوّمة أمامها, فذكّرته بلطف أن الوقت المتاح قارب على الإنتهاء ولابد من أن نتحدث قليلا عن أهم أعمال صديقه الحميم

انفجر الرجل بغضب عارم :

أهم أعماله..إنتي فاكرة نفسك بتتكلمي عن مين...محمود سعيد ولا عبد الهادي الجزار..لعلمك بقى..أنا من الأول و أنا حاسس إنك عايزة تهمّشيني..هوّ أصلا فنان مش مهم..أنا أهم منه...المفروض كنتوا تعملوا فيلم عني أنا.

تدخل الفنيون و عمال الإضاءة و مدير التصوير لتهدئة الرجل الذي نهض مغادرا الغرفة و وهو يصيح هائجا: أنا أهم...أنا أهم..

رانيا لم تصدق, أخبرتني أنها ظلت تضحك طوال طريق العودة من منزل الرجل إلى الشركة, ثم بكت في الشركة, ثم اتصلت بالمدير التنفيذي للشركة فلم يردّ عليها كالعادة, ثم عادت إلى البيت.

في الإيميل الذي وصلني من بروديوسر القناة, المسئول عن متابعة الفيلم من جانبها, كان الرجل واضحا بشأن عدم تحويل الفيلم إلى عرض خام لفلسفة البروفيسير بأي حال من الأحوال, كان عمق الفيلم هو الموقف العلني للبروفيسير إياد _الملحد العربي _ الذي يعيش بين أوروبا و سوريا و لبنان, دون قلق من أي مواقف عدائية من إعلان هويته الفكرية التي يتحدث عنها بحرية في كل مكان, حين سألت البروفيسير عن إن كان حدث و تعرض لأي محاولات للإعتداء عليه بسبب أفكاره, نفى ذلك تماما و وضّح لي أنه لا يحبذ أن نتطرق لهذه المسألة كثيرا في الفيلم, ذلك على الرغم من تعرضه لسيل متواصل من المهاجمات اللفظية على القنوات الفضائية و في المقالات اليومية و الأسبوعية في عدة مطبوعات عربية شهيرة, أخبرني أن ما حماه من غوغائية السلطة الدينية هو أنهم يعلمون أن أفكاره لن تصل أبدا للعامة على شكلها الحالي, ستظل حبيسة نخبويتها رغم شهرته الواسعة, و إن كان عليه أن يقلق _ يضيف البروفيسير_ بعد إذاعة هذا الفيلم على أشهر قناة إخبارية عربية, لأن ذلك أن هناك حاجزا ما بينه و بين العامة سيبدأ في التلاشي عبر الصورة و التبسيط الملازم للحضور على الشاشة, لم أكن أعرف سقف طموحات الرجل, و لكني لم أستطع أن أخبره أن عليه ألا يقلق تماما, في المونتاج سيتم تحويله إلى ملحد لطيف لا تؤذي تصريحاته أي مشاعر دينية خاصة, ربما لأنني أقدّر ذكاء الرجل و أعرف أنه يفهم جيدا طبيعة القناة التي وافق على التصوير من أجلها, كذلك كنت أعرف أنه يعمل منذ فترة مع مساعدته الفرنسية _ من أصل مصري_ على مخطوطات أولية لبحث حول علنية الإلحاد في الوطن العربي, و على الإنترنت بشكل أخصّ, لا كبحث تاريخي, بل نبش حاليّ في مواقع الملحدين العرب على الإنترنت و حسابات الفيس بوك و المدونات العربية التي يكتب أصحابها بأسماء مستعارة, , كان المشهد _ على حد تعبيره _ غير مشجعا على الإطلاق, البروفيسير بدا مستاءً من الأداء الحالي للملحدين العرب على الإنترنت بشكل عام, كان يراه هزيلا و استعراضيا و فارغا بقدر ما كان يجب عليه أن يبدو بما هو أليق به : رصينا و ثابتا و متزنا و عقلانيا, الإلحاد _ يقول _ هو الموقف العقلانيّ الأعلى في التاريخ, دون حلول وسط أو ترضيات مجامِلة , لا تستتبع أبدا هذه الروح العدائية العنيفة و العروض الهزيلة فكريا, إلى جانب المهارات اللغوية البذيئة التي تغلب على أعمال و كتابات ملحدي الإنترنت العرب, الذين لا يزيد أصحاب الهويات المعلنة فيهم عن أصابع اليد, وهو ما يراه منطقيا و مخزيا في ذات الوقت, حتى أن بحثه انحاز أكثر في تحليله للخطاب الإلحادي على الإنترنت إلى مشاهير الملحدين ذوي الهويات السرية مثل : بن كريشان و غيره, الذين بدأوا في التحوّل إلى ما يشبه الأيقونات , البروفيسير كان يرى أن ثقافة الإلحاد في الوطن العربي بدت له بعد بحثه الواسع على الإنترنت كما لم تبد من قبل : غير ناضجة ,مهزوزة ,ملتبسة على ذاتها, تطرّق الموضوع بعد ذلك بالطبع إلى تاريخ الإلحاد العربي, كنا أثناء ذلك مسترخيين تماما في شرفة شقة أكتوبر, نتأمل المدينة الجديدة في الليل, بدا مزاجه صافيا كسماء تلك المدينة, أعدت لنا "صافي" _ مساعدته نصف الفرنسية_ شايا بالنعناع, ساعد على فكّ أعصابنا إلى حد بعيد, قليلا و بدأت ذاكرة البروفيسير تتحرر, أخبرني أنه لم يعجب في حياته بأحد قدر إعجابه بالملحد العربي الكبير, الطبيب الفيلسوف و درة زمانه: زكريا بن الرازي, كلما قرأ مساجلته الشهيرة التي دوّنها أبو حاتم الرازي في كتابه " أعلام النبوّة" يشعر بطاقة غريبة تتدفق في عروقه, كان الرازي في مساجلته _يقول البروفيسير_ غاضبا و منفعلا و حانقا على عبثية المنطق الديني, غير منكر للوجود الإلهي بالكلية, لكنه كان إنسانيا إلى حد ملهم في ردوده على أبي حاتم, دون مواربة أو تخفٍ, على نحو ما فعل آخرون في التخفّي الحذر وراء معتقدات البراهمة و منكري النبوّات, بعرضها كأفكار غابرة بينما يضمنونها أفكارهم الشخصية مثل : ابن الرواندي أو ابن المقفع في "رسالة برزويه", كنت قد قرأت عن ابن الرازي, و خمنت أنني بدوت له غير مهتم وأنا مسترخ تماما على الكرسي أرشف شايي في هدوء دون أعقب أو التفت إليه, لأنه صمت فجأة و سعل و عبث في لحيته, شعرت بالحرج, اعتدلت و حاولت أن أعيده إلى حديثه المسترخي, سألته إن كان سبب إعجابه بالضبط هو إعلان إبن الرازي لموقفه, فتململ على مقعده ثم ردّ باسترخاء أنه لا يعرف تحديدا , و لكن ربما هو إتزانه و بهاء عقليته العلمية المنهجية, مسألة العلانية تحتاج إلى بعد زمني, على نحو ما حدث في نهايات القرن الثالث الهجري و بدايات الرابع, حين توقفت السلطة الدينية في تعقب الزنادقة و الملاحدة, لأنها شعرت أنها تحوّلهم لأيقونات و شهداء على حساب مصداقية سماحتها العقائدية, فتركت لهم الحبل على الغارب في تربّص مكتوم بعد فترة تعقّب طويلة, ذلك كان نوع من الانتصار المؤقت, لكن انتصار ابن الرازي كان لا زمنيّ, حيث ربط بذاته الإلحاد إلى عقلية علمية نادرة في التاريخ العربي و الإسلامي, سكت ثم أضاف فجأة, أنه لم يصل إلى علمه إن كان الرازي قد تعرض لملاحقات بسبب مواقفه, لكنه يعتقد ان ابن الرازي كان أنيقا بما فيه الكفاية لتتجنبه الغوغائية الدينية, فكّرت أن البروفيسير ربما يفكّر الآن في نفسه, سألني عن خططي المقبلة بشأن الفيلم, حكيت له باختصار جدولنا في الأيام القادمة, انتبهت "صافي" التي كانت منهمكة على اللاب توب بالداخل, نظرت إليها بطرف عيني فبدت لي أقرب إلى حبيبة سرية منها إلى باحثة مساعدة.

_ إيه الأخبار يا "رانيا"

= الحمد لله تمام

_ الأمور ماشية كويس معاكي...أنا بتصل بطمن

= معقول...مش فاضل غير الإنترفيو مع عم الموسيقار..أنا حكيتلك طلب مني إيه ؟..

الموسيقي الكبير, صديق الفنان التشكيلي, يطلب من رانيا أن توافق على دعوتها على الغداء في مطعم إيطالي بالمهندسين, معا بمفردهما, للحديث بشأن الفيلم و تحديد ميعاد للتصوير..

= تخيل..أنا طبعا فاهماه كويس.. من ساعة الموقف الزبالة اللي عمله معانا و كل ما أكلمه لتحديد مواعيد جديدة تناسب جدول سيادته يبدأ يحكيلي عن تعاسته الشخصية و احتياجاته الفنية في المرأة..و إن زواجه التقليدي ضروري لإستقراره النفسي بس هو بيحلم بأنثى مختلفة..أنثى تفجر طاقات أمه الإبداعية

_ أها..

= حاجة تقرف

_ طيب و حتروحي ؟

= لأ طبعا

_ و حتعملي إيه

= ولا حاجة يولع الفيلم..بلغت أكرم _ المدير التنفيذي _ و قلت له حدوّر على حد يتكلم تاني غيره

كنت أعرف " أكرم" جيدا, و تخيلت رد فعله خاصة وهو يعلم أن الفنان التشكيلي مهتم جدا برأي صديقه الموسيقي الكبير

- أها

= بص..لو أكرم قفش معايا في حاجة زي كده أنا حسيب الشركة فعلا...و بناقص قرف..المهم..إنت إيه أخبارك مع عم الملحد ده كمان

- تخيلي لو الضيوف سمعونا بنتكلم عنهم كده ..حيقولوا إيه

= حيقولوا إيه يعني..ما هما بيقولوا علينا أكيد أكتر من كده

_ تفتكري ؟

= آه طبعا...إنت فاكر يعني عم الفيلسوف بتاعك ده بيحترمك...أكيد بيفكر إن إنت واحد أرزقي و جاي تعمل سبوبة على حسه...وهو موافق عشان الفيلم يتعمل عنه

- أها

= بس طبعا إنت شكلك عمال تظبطه و تتكلم معاه الكلام الكبير بتاعكم ده فممكن يحترمك شوية

- هو راجل محترم من الأساس..

= ربنا يرحمنا من الأشكال الضالة اللي بنشتغل معاها دي...رسّام عيّان و ملحد

- ههههههههههههههههههههههههههههههههههههههههههههههههههههههه

= أنا والله خايفة ألاقيك اقتنعت بكلامه...أنا أصلا شاكة فيك يا "محمود".

"رانيا" في مأزق كبير, دعوة الموسيقار على ما يبدو لن تنتهي بسلام.

حوالي الساعة العاشرة صباحا, وصلنا إلى موقع التصوير, دون البروفيسير, الذي تركناه ينعم بجولة ودية في القاهرة بينما نصوّر لقطاتنا العامة, دلني على هذا المكان خزّاف مصري عبقريّ, صورت عنه تقريرا قصيرا منذ 3 أشهر, المكان يقع في منطقة عشوائية فقيرة يعمل أهلها في صناعة المنتجات الخزفية و الجيرية , بالقرب من مسجد عمرو بن العاص, أفطرنا في التويوتا ثم نزلنا, طلبت أن يكون معي "مايكل" فقط, سنصور دون إضاءة و بلا صوت إلا ما تسجّله الكاميرا, لقطات طبيعية بالكاميرا الحرة محمولة على الكتف, امتعض مايكل للحظة ثم تحركنا, وصلت إلى المكان المطلوب, ساحة كبيرة كفناء أو اسطبل قصر قديم محاطة بسور عال من كل الجوانب, اقتربنا من الباب, كان هناك عم "بدير" ,صاحب المكان الذي همّ لتحيتنا ببشاشة بناء على توصية الفنان الخزفي, الذي عمل معه كصبي لسنوات في مرسمه مسئول عن تجهيز أعماله و موادها الخام, فتح لنا الباب ثم انصرف, دخلت خطوة أو خطوتين ثم التفت ورائي, كنت أنتظر مايكل الذي كان مشغولا في ضبط الكاميرا ثم انتبه إليّ فخطونا معا إلى الداخل ,كان مفرودا أمامنا على امتداد البصر آلاف التماثيل الجيرية الملونة و البيضاء, الكاملة و النصفية و المهشمة , مبتورة الذراع أو الرأس أو ممسوحة الطلاء , للسيدة مريم و السيد المسيح, آلاف التماثيل مصفوفة على أرضية الساحة كمحفل إلهي مزدحم, متجاورة و متباعدة , منتصبة و مسنّدة و مستلقية ,أشرت إلى مايكل الذي استغرق في تأمل طويل أن يبدأ : لقطات عامة واسعة ثم لقطات قريبة, لم يبد أنه سمعني جيدا إذ تقدم بخطوات بطيئة في المكان ثم بدأ في العمل, قليلا و استغرف مايكل تماما في التصوير بينما نخطو بين صفوف التماثيل الإلهية المتراصة, كنت واثقا من قدرة هذا المكان على وَقْد روح مايكل, بحيث كنت إذا انتهيت من اللقطات المطلوبة عن تمثال ما , لا يكن هو قد انتهى بعد, فيتركني التفت منشغلا هو بالتقاط التفاصيل الأدق فالأدق من كل الزوايا كأنه لا يسمعني, بتعابير وجهه المثقلة المندمجة, كنا قد وصلنا تقريبا إلى مركز الساحة, في المنتصف من آلاف الآلهة المنتصبة حولنا, حين دوى صوت انفجار ما بالقرب و ارتج المكان, تمايلت الآلهة , كزجاجات كثيرة على مائدة غير ثابتة , تتماس و ترتطم وترتج , انحنيت على الأرض, انبته مايكل و بوغت , صرخ كأنما مست كتفه يد جافة في قبو مظلم , و سقط على الأرض , حاولت أن أناديه, لكنه كان قد نهض و التفت حوله في فزع و ركض خارج المكان كالفار من العذاب الأبدي..

ساعة كاملة قضاها مايكل متوحدا في التويوتا, رافضا الحديث معي و مع أي أحد, لم أكن قادرا على تمالك نفسي من الضحك , هو ذاته كان يبتسم خفية مشيحا بوجهه إلى النافذة , أفهمت الجميع أن هذه الانفجارات مألوفة في هذا المكان القريب من المقطم, حيث تتم تفجيرات منظمة منذ فترة بعيدة في جسد الجبل للحصول على صخوره الصلبة و تشذيبه بعد انهياراته الأخيرة, "حنا" حين حكيت له ما حدث استغرق في نوبة ضحك قاتلة, ثم جرى إلى الفناء الواسع ليرى المشهد بنفسه, اقتربت من "مايكل" وأنا أكتم ضحكي بصعوبة, متفهما ثقل ما حدث ولو على ذهنية إنجيلي لا مبالٍ, مايكل على ما يبدو كان قد تعرض لما قد يفوق تصوره هو عن ذاته إزاء التعرض للمقدس, "عم بدير" نفسه ذكرني أنه لا يدخل المكان ليلاً أو دون مرافقة, فقط يحمل صبيانه منه و إليه التماثيل التي يصنعونها أو يصلحونها في المواسم و الأعياد للكنائس و البيوت, شعرت بالذنب , لكنني قررت أن أتحدث كأن شيئا لم يكن , " بس الله ينوّر" , التفت إلى "مايكل" أخيرا وهو يبتسم على نحو غائم, عاد "حنا" وهو يشير إلى "مايكل" : دي بس قرصة ودن يا كبير..خلي بالك, قالها فشعرت بها على سبيل "إياك أعني و اسمعي يا جارة, لكن "مايكل" أخرج سيجارة جديدة و أشعلها و قال: طيب شوف الكاميرا سليمة ولا اتكسر فيها حاجة ثم التفت إليّ و التفت مجددا إلى النافذة..

_ هو أنا إيه..شغالة بروديوسر ولا حاجة تانية ولا إيه بالظبط

= بالراحة بس يا رانيا

- يعني إيه لازم أتغدى معاه..دي سفالة من أكرم مش حسكت عليها...إزاي يطلب مني كده وهو عارف و وضحت له إن الراجل بيبصبص لي علني

= ......

_ لا و بيقولي إني مغرورة و بتخيل حاجات و بدخل الشخصي في الشغل و إن الراجل طالب مقابلة عادية زي أي ضيف تاني قابلته...استهبال بقى...أعمل نفسي عبيطة و أروح عشان خاطر الفيلم...لا..ده عند أمه...يولع الفيلم بالشركة باللي فيها

= يا رانيا الموضوع ممكن يتحل ببساطة

_ حتى لو فيه حلول..كون إني أشتغل مع بني آدم بيفكر بالطريقة دي فدي كارثة لوحدها...( رانيا تصرخ )..أنا زهقت..أنا قرفت...أنا بكرة حروح أقدم استقالتي و حشتكيه في الإدارة.

= يا رانيا أكيد أكرم ما يقصدش...إنتي عارفة أكرم كويس

- بص...هو أنا و أكرم ما بنقبلش بعض من زمان..فبيحط لي العقدة في المنشار..وأنا مش حسكت

= خدي وقتك بس و فكري كويس

- سلام يا محمود

صوّرنا عدة لقاءات طويلة , مع قساوسة و كهنة و ممثلين رسميين للكنيسة الأرذوكسية و الإنجيلية في مصر, و مع أحد مشايخ الصوفية و داعية إسلامي شاب و شيخ أزهري كبير, كانت كلها تدور حول تقييمهم لتجربة البروفيسير و علانية موقفه , لقاءات روتينية اتسمت بضحالة تامة من الجانبين, أنا لكوني مضطرا لتنفيذها وفقا لتصوّرات القناة المنتجة, و هم لأسبابهم الشخصية أو عدم استعدادهم للقاءات كهذي , أو أنا الذي تكوّنت لدي قناعة أن السماحة التي تكلموا بها عن احترامهم لموقفه سماحة إفتراضية, كذلك ذلك الهدوء التام و اليقيني الراكد في أرواحهم , تعاملهم مع موقف البروفيسير بتعالٍ , كمبشر أوروبي يربّت على رأس طفل إفريقي , هل أنا متعاطف و منحاز إلى إياد أبو بكر ؟ , لم أواجه أي مشاكل جديدة مع الفريق, الذي بدأ يعتاد على موضوع الفيلم بشكل أسرع مما توقعت, فقط " مايكل" استغرق وقتا أطول مما توقعت هذه المرة حتى يتعافى من تصوير ساحة الآلهة, لكنه عاد مجددا لجر شكل "حنّا" و التدخين بشراهة و العبث في شعره بغرور بعد أي تصوير يعزز صورته لدى ذاته كمصوّر محترف, اقترب جدول التصوير من نهايته, و قررت أن يكون التصوير الأخير للبروفيسير , عكس ما كان مقررا, أن يكون فوق سطوح منزل في إمبابة, منطقتي الأم, بدلا من حديقة الأوبرا, امتدت خلف البروفيسير منازل الطوب الأحمر بقرونها الحديدية الكثيفة و أطباق الفضائيات الغزيرة, كان يستند بظهره إلى سور بسيط من الطوب الأحمر بينما يمكن رؤية زحام هائل من البيوت و المآذن وراء كتفيه, كان سعيدا جدا بهذا الموقع و غمره تصويرا وهو و "صافي" بكاميرته الشخصية, كان الإنترفيو الختامي عن تقييمه الشخصي لتجربته, عن القيمة التي يعمل علىتحقيقها خلال عمله, وبابتسامة بسيطة مسترخية قال البروفيسير أنه سيعمل من هذه اللحظة على الوصول إلى الناس, هذا كان السبب الأساسي في قبول تصويره لفيلم عنه, سيصدر طبعات جديدة من كتبه بلغة مبسطة و قريبة, و لن يترك فيلته في دمشق, سيبقى هناك سواء تحت الحماية أو لا, محاولا أن يكون نموذجا لما ينبغي أن يكون عليه الإنسان من الثبات على موقفه و إعلانه , و تحمل أي تبعات لذلك , ممهدا طريقا ما ولو وعرا للقادمين من خلفه,أن يكون كما يصف نفسه, نواة أولية مصممة على البقاء في تربة رافضة لها فتعتاد على ملمسها و تتشعب فيها جذورها الصغيرة, عقب التصوير لاحظت أن "حنا" كان يراقبه بحرص ثم أعرض عنه كليةً, عم " منير" كان يمزح كالمعتاد حيث عقد صداقة لطيفة مع البروفيسير مع الوعد بزيارته في سوريا, دعوت البروفيسير إلى الشاي في منزل أهلي في بناية قريبة.

كنت مع "رانيا" في سيارتها الصغيرة حين رن الموبايل, كنا نبحث عن مكان نجلس فيه قليلا بعيدا عن الشركة, اشتبكت هي و أكرم مجددا و صرخا أمام بعض بشكل هستيري, الفيلم تعطّل و الموسيقار انزعج من تجاهل رانيا لدعوته و بدأ يراوغ, نصحتها أن تترك المشروع بالكامل لأي منتج فني آخر, لكنها كان لديها نوع من الالتزام الأخلاقي تجاه الفيلم

_ مش عايزة أسيبه في النص..مش أنا اللي أعمل كده حتى لو حستقيل من الشركة...لازم أكمل شغلي..

أعتقد أن الأمر كان ينطوي على نوع من التحدي بالنسبة لرانيا أمام ذاتها, بدت لي وهي تقود سيارتها الصغيرة بتجهّم , شخصا نبيلاً و نظيفا تماماً, لم أكن أعرف فيم تفكر تحديدا, و صمتّ لأنها على ما يبدو كانت تحتاج للتفكير , حين رنّ الموبايل, أمسكته بعنف, خمنت من على الطرف الآخر فوراً :

_ ألو...بص..إحنا خلاص مش حنصور معاك...بلا إنتي بتكلمي مين بلا زفت...إنت أصلا مجرد حيوان...لا موسيقار كبير و لا خرا...ينعل أبو الفن اللي يعمله بشر أمثالكم يا ولاد الكلب.

أغلقت الخط و ألقت الموبايل جوارها بعنف...أنا منبهر..أنا منبهر.

دعاني البروفيسير على العشاء, بمناسبة انتهاء التصوير, بصحبة "صافي", كما لو كان قد لاحظ فجأة أنه تقريبا لا يعرفني, " كنت مشغول بالفيلم عنك يا أستاذ محمود" قال مبتسما و كأنه يعتذر عن أننا لم نندمج معا بالشكل الكافي, في الوقت الذي كنت اعتبر ذلك تقصيرا من جانبي أنا بصفتي المسئول عن التواصل مع الضيف, ربما لأنني بالفعل كنت قد تعرفت إليه بكثافة عبر كتبه و مقالاته التي أنغلقت عليها قبل عدة أسابيع من بدء التصوير و رغم سؤالي له عن كل تفاصيل حياته الشخصية, و التي قدمنا بعضها فقط للمشاهد, تبعا لتعليمات و مخاوف القناة المنتجة من أن تقدم أكثر مما ينبغي من المعلومات الشخصية عن "ملحد عربي", لكنه على ما يبدو كان يقصد التواصل الإنساني الأعمق, المعرفة الحقيقية للشخص, و بالرغم من أنه لم يسألني مرة واحدة عن قناعاتي الدينية, فقد اهتم أكثر بتاريخي المهني: تخرجي من كلية الطب, التحاقي بالعمل في الميديا, كتابتي للشعر, و اعتبر ذلك مؤسفا جدا ألا أكون صاحب رؤية محددة في الحياة, افتقادي للتركيز قد يفوّت علي وعلى الآخرين فرصة الاستفادة مني بشكل كافٍ, اعتبرت ذلك إطراءا بينما كنت موقنا أن البشر جميعا لدى البروفيسير مفيدون بشكل أو بآخر, لفتت انتباهي "صافي" بعربيتها ذات اللكنة : بالمناسبة البروفيسير استمتع كتير بالشغل معاك, كلمني عنك بتعبيرات إيجابية كتير. امتننت كثيرا, و تمنيت له حياة طويلة سعيدة, فتوقف بالشوكة أمام فمه و قال بابتسامة واسعة وهو ينظر إلينا معاً: الله يحفظك , ثم مضغ باستمتاع بينما أضحك أنا و "صافي ".

2009-07-07T12:00:00.000-07:00

C class

سعل "علي محسن" دون مبررات, ففهمت أنه يريد أن يثرثر الآن, كان كل منا, أنا و خالد عبد القادر و محمد سيد حسن, ممسكا بمبسم شيشته في صمت, سعل " علي محسن" مرة أخرى ثم التفت إلى خالد قائلا بتأثّر : " عارف يا خالد.. الترجمة دي خيانة للنص...أنا مترجم و عارف..الترجمة دي خيانة حقيقية..خيانة غير مبررة بس ضرورية ..خيانة يا خالد..أنا خاين يا خالد" , ردّ خالد بهدوء وهو ينفخ في حجر الشيشة : ما تحترم نفسك طيب .., ارتبك " علي محسن " للحظة, ثم رد في خفوت: حاضر..., دقيقة ثم انتبه فجأة: أقرالكم نص ؟ , لم نردّ , سعل " علي محسن" ثم التفت لخالد : " تعرف يا خالد..أنا ممكن كل يوم أكتب رواية زي اللي بيعملوا بيست سيلر دول..لأ..و رواية محترمة كمان تاخد جوايز و بتاع..الموضوع مش صعب إطلاقا " قال و هو يضحك , " طيب ما بتعملش كده ليه ؟ " ردّ خالد بفتور, " عشان أنا مخلص لمشروعي".." مشروع إيه ؟" " بترجم دلوقتي الأعمال الكاملة للشاعر الصربي الأول :(آدّيك تيقول ماخدتيتش)..تلاتين ديوان...عمل يومي مرهق يا خالد...بس الحمدلله قربت أخلص خلاص" , تدخل "محمد سيد حسن": مش ده اللي اكتشفوا من كام شهر إن تلت تربع أعماله كتبها شوية صيع و نسبوها ليه ؟ .. , حدّق فينا " علي محسن" بينما أومأت أنا و خالد نؤمّن على ما قرأناه من شهور, ازدرد " علي محسن" ريقه بصعوبة ,صمت لدقيقة , ثم تمالك نفسه و همس بصوت متحشرج: طيب أقرالكم نص؟.., لم نردّ , سعل "علي محسن " ثم التفت إلى خالد: " للأسف...إحنا حنفضل طول عمرنا ملعونين..محرومين من متع كتير..عشان خبطتنا اللعنة ...لعنة الكتابة يا خالد...لا في يوم مثلا حنبقى أصحاب أملاك و لا حتشوف حد فينا مثلا داخل الشارع بمرسيدس سي كلاس ..إحنا ملعونين يا خالد..أنا ملعون..و إنت ملعون..و محمود ملـ.." , رمى خالد مبسم شيشته بعنف و هو يصرخ: " ينعل أبو اللي جابت أمك....إوعى يا عم " نهض خالد وهو يزيح " علي محسن" بكرسيه من أمامه بعنف ثم سار بعيدا دون أن يلتفت, نظر إلينا "على محسن " بهلع فهدّأناه, أخبرناه أن خالد في مزاج سيء هذه الأيام و أنه يعرف خالد ..إلخ إلخ , التقط " علي محسن " أنفاسه المفزوعة : طيب ..طيب..أنا فكرته زعلان مني ولا حاجة...الحمدلله...أقرالكم نص طيب؟ , لم نردّ , انشغل كل منّا بمبسمه الخاص, صمتنا لما يقرب من ربع ساعة , التفتنا بعدها جميعا إلى نفير سيارة تقترب بسرعة كبيرة, و في أقل من دقيقة كانت سيارة مرسيدس سي كلاس سوداء تركن جوار رصيف القهوة بالضبط حيث كنا نجلس , نزل منها خالد عبد القادر ثم أغلق الباب و ضغط على زر السنترلوك بينما يتجه إلينا, لبّت المرسيدس أوامره بتكتّين متتاليتين و إضاءة مفردة , و ما إن جلس خالد حتى رفع إبهامه أمام شفتيه قائلا لـ "علي محسن" : مرسيدس سي كلاس أهي يابن الكلب ..ولا نفس لآخر القعدة .هه؟...ولا نفس....أومأ " علي محسن " برأسه إلى خالد . انتظرنا أن يبرر خالد أي شيء , لكن شيئا لم يحدث لنصف ساعة كاملة , قمنا بعدها جميعا , و بعد أن حاسبنا نادى "خالد" من داخل المرسيدس على " علي محسن" , توجسنا أن يدهسه مثلا أو يمسكه من تلابيبه و يسحل "علي محسن" بطول شارع شامبليون, لكن خالد كان قد مال إلى الكنبة الخلفية, تناول كتابا ثم ناوله لعلي في صمت ثم انطلق بسرعة خلّفت ضجة كبيرة, اقتربنا من علي الذي تسمّر مكانه محدقا بين يديه في مجلد فاخر صادر عن دار الشروق , كانت الترجمة الكاملة لشاعر الصرب الأول.

2009-06-24T15:01:00.000-07:00

زنجي

كنت أنا و "زنجي" في طريقنا إلى كوبري قصر النيل, عبر شارع طلعت حرب, نتحدث عن مجموعة من الأزمات الشخصية, أنا بميلي الدائم إلى التفاؤل عموما وهو بطريقته المتفهّمة للمشاكل بجميع أنواعها, لم تكن هناك أزمة حقيقية في الحديث ذاته , إنما مرت شقراوتان في ملابس منزلية خفيفة أمام مول طلعت حرب, أجنبيتان على الأرجح و بدا أنهما بدأتا تدركان الوضع فبدأت كل منهما في شد ملابسها العليا إلى أسفل قدر الإمكان, استلزم الأمر الصمت التام للحظة , لمراقبة رد فعل الجماهير المستندة إلى جدار المول و على السيارات المصطفة على الرصيف المقابل أمام استفزاز ليلي مفاجئ كهذا , توتّر زنجي من إحتمالية تحرّش موشك , هدأته أن هناك دورية أمن قريبة لابد أن تكون متأهبة لتحرشات منتصف الليل كما أن الأمر لا يمكن أن يقفز فجأة هكذا إلى قمة العنف الجسدي دون مقدمات لم نرها بعد , غمغم في شكه في ذلك, ثرثرنا لدقيقة عن الخبرة التي لابد اكتسبها الأمن المصري في مواجهة هجمات التحرش الموسمية, كنا نضحك في الحقيقة و نحن نسير خلف الأجنبيتان بمسافة , ثم نسينا أمرهما تماما بعد أن كان علينا عبور ناصية الشارع المؤدي إلى سينما أوديون, قلت لزنجي: إيه رأيك ندخل "إبراهيم الأبيض" ؟ , توقف زنجي فجأة , بينما التفتت إلينا شابة في أواخر العشرينات, حجاب و تونيك و جينز, كانت تسير أمامنا منذ لحظة إلى جوار شاب يحمل طفلة صغيرة, رفع زنجي كفيه أمامه وهو يغمغم :أنا آسف.. مكنتش أقصد . قالها بشكل مرتبك إلى حد أنني سمعت فقط "أقصد ", في نفس اللحظة التي قطعت صرخة الفتاة شارع طلعت حرب باتجاهيه : يا حيوان..

نسبة كبيرة من البشر تسير وهي تأرجح يديها إلى الأمام و الخلف بطريقة ميكانيكية, يحدث ذلك غالبا أثناء السير المرهق أو أحيانا الرائق, يفتقد ذلك مرضى الباركنسون و آخرين, لكنّ سوء الحظ هو أن تأرجح يدك إلى الأمام بينما تقرر شابة في العشرين متزوجة حديثا و لديها طفلة و شقة في فيصل, أن تبطئ من خطواتها أمامك لأسباب مبهمة فيستقر ظاهر يدك اليسرى على ردفها الأيمن في اطمئنان..

في الوقت الذي كنت سألت فيه زنجي بهلع "فيه إيه ؟ " فيجيب " إيدي خبطت فيها !" , كانت الشابة تحكي لزوجها المنزعج تفاصيل ما حدث بعفوية مذهلة, أخبرته المدام فيما يشبه الصراخ أن "زنجي" قد وضع يده على "مؤخرتها", مستخدمة اللفظ العامي الدارج للكلمة الأخيرة مضافا إليها ضمير الملكية ثمين الدلالة في موقف كهذا, كنت متأكدا أن الرجل لديه في دمه الآن بالفعل تركيز كاف من الأدرينالين العدواني, المطلوب للسير مع أي أنثي في شارع طلعت حرب بعد منتصف الليل, لذلك حاولت قدر الإمكان أن أشرح أنا الموقف بدلا من "زنجي" الذي واصل الغمغمة بارتباك و لكن في اتجاه الزوج هذه المرة, اقتربت خطوة من الرجل الذي أودع طفلته الوادعة في حضن ماما ثم استدار إلينا , قلت فقط : "حضرتك" , فسدد لكمة مباشرة, لكمة من النوع الموصول, الذي لا يدع لك فرصة للترنح ثم الوقوف مرة أخرى في مواجهته, بل الترنح ثم السقوط البعيد إلى الخلف, كأنه كان يسدد في مرتبة اسفنجية سميكة, سدد الرجل لكمته إلى فك زنجي, و بينما كان الزوج يستعيد توازنه , كنت بدوري قد سددت إليه لكمة مماثلة فيطير إلى منتصف الشارع..

الذين تجمهروا حولنا كان نصفهم على الأقل لا يفهم ما حدث, شجعني ذلك على مواصلة الصراخ خوفا من أن يتناقل الجمهور تفاصيل ستسحب كثيرا من رصيدي أنا و "زنجي ", الرجل كان قد قام , تحسس فكه و رأى الدم على أنامله و اندفع إلينا كالسهم فحال بينه و بيننا الشباب الذين ركضوا من كل اتجاه, أما زنجي فكان قد نهض بصعوبة وهو يتأوه ممسكا بفكه , كنت أصرخ: بتمد إيدك ليه يا حيوان قبل ما تفهم. , و كان يصرخ: يا ولاد الـ"*****" يا "********" أنا حطلع دين أمك يا "***" إنت وهوّ ..

واصلنا الصراخ المتبادل, يحول بيننا شباب كل منهم كان منذ لحظة في وضعية المتحرش المثالي بالأجنبيتان, كل واحد منهم كان أقرب إلى موقفي أنا و زنجي الآن و أكثر مناسبة للدور , انتبهت أن الرجل يبحث عن موبايله , رفعه إلى أذنه ثم صرخ : يا محمد..تعالى دلوقتي..إنت و فادي و علاء و سامح و عاشور و محمدي..., صرخ بشكل جحيمي: بقولك حط إيده على "هنااااء"...حط إيده على هناء يا محمد..

"زنجي" كان جواري يستند إلى سيارة قريبة و يشدني إلى الخلف ممسكا فكه باليد الأخرى,لحظة و افلتني ثم رفع الموبايل إلى أذنه و تحدث بصعوبة و بصوت مكتوم وهو لايزال ممسكا بفكه :يا حسين...هات أبو الفضل و المصري و جودة و تعالوا فورا..

رفع أمين الشرطة صوته ليسمعه الجميع : كله يوعى.., مزيحا بيديه عدد من الشباب الشهم ليصل إلى قلب التجمهر, اقترب الأمين من مركز الدائرة حيث أقف و أنا زنجي على ناحية من الحائط البشري الذي يفصلنا عن الزوج المغدور , صاح بصوت سلطوي ضخم: فيه إيه...إيه اللي حصل؟ , صرخ الزوج وهو يشير بيديه الإثنين : العيال ولاد الـ *** دول واحد فيهم بـ*** مراتي.., غمغم زنجي بما لم أتبينه و صحت: يا عم إنت إفهم, إنت ماشفتش حاجة أصلا عشـ..و قبل أن أتم جملتي كنت أرى خلف الجماهير من بعيد, بعيدا بمسافة كافية , تاكسي هيونداي أكسنت يتوقف و ينزل منه 6 شباب باندفاع , ألقى أحدهم بالنقود إلى السائق بينما أندفع الخمسة الباقين إلينا في ركض غاضب عنيف, التفت الجميع مرة واحدة إلى حيث أنظر ورائهم,و من ورائي كنت أسمع صوت "حسين" يسأل "زنجي" : فيه إيه..حصل إيه..فعرفت أن أنه وصل بصحبة جودة و المصري و أبو الفضل, مباشرةً أشار إلينا الزوج فالتفت الغاضبين الـ 6 نحونا, لم يحتج الأمر إلى مقدمات, تنحّى الحائط البشري , تنحّى أمين الشرطة , حين رفع أحد الستة عارضا خشبيا التقطه من جوار المول ثم اندفع إلينا بفكّ مفتوح و عيون متسعة على آخرها..

المعركة لم تكن تدور على النحو الذي توقعت أن يحدث حين يصل المدد إلى الجانبين, لم يكن هناك المخلصاتية الذين يعود إليهم الفضل غالبا في حل الأمور , كما لم يكن هناك أي مناوشات مبدئية تسمح بإعادة تقييم الأمور, الجميع فرّ من بين الخصوم حين لاحظوا الوحشية التي قرر العظماء الستة _ الذين قطعوا الطريق من فيصل رأسا إلى وسط البلد للذود عن شرف المنطقة_ معالجة الأمور بها, خشبة من جوار المول بالإضافة إلى ما يشبه الجنزير في يد آخر إلى جانب صرخات حماسية خالصة من الجميع , على الجانب الآخر تردد فريق الجامعيين النبلاء للحظة حين خلت الساحة أمامه إلا من الإشتباك الحتمي, لكنه استعاد توازنه و اندفع في الإتجاه المقابل بحسم, حسابيا كان لكل واحد من العظماء الستة جامعي أنيق في مواجهته, فيما عدا زنجي الذي كان عليه أن يواجه الزوج و أحد مناصريه معا, من جانبي, كان قد اختارني العنتيل ذو الجنزير لمواجهته بينما كنت آمل في "الزيّاط" ذي الكاب الذي يملأ الدنيا صياحا و وعيدا بما يشي بقلب هش مبدئيا, الأمر الذي كان سيتيح لي أن أتبادل معه مجموعة خفيفة من الركلات و اللكمات و السبّ و ينتهي الأمر, أما الآن, فعلي أن أستقبل الحلقات المعدنية المتراصة على جسدي بكل نبل, درنا حول بعضنا مرتين, جرى خلفي خمسة أمتار في اتجاه المول, استدرت بشكل مفاجئ , توقف, صفعته , تجمد للحظة ثم هوي بالجنزير على جانبي , حينها فقط فيما يشبه الرؤية كان بإمكاني كشف الساحة كلها بينما يتأرجح الجنزير في اتجاهي, الشارع خاو تماما إلا من 6 اشتباكات موزعة أمام المول بعرض الطريق, زنجي يتلقى الركل و الصفع ببسالة ثم يأرجح قبضته إلى معدة الزوج , المصري كان يدهس الزيّاط ذي الكاب في الركن, أبو الفضل و جودة و حسين كانوا في معادلات متزنة, شعرت بالجنزير على ذراعي و ظهري, فكرت للحظة: هيّ فين هناء ؟..

في القسم, كان الضابط على ما يبدو في حالة من الإنكار, يقلب بصره بيننا, حوالي سبعة اشخاص يتحدثون في الوقت نفسه فيما يشبه مبارايات الديكة, و "هناء" التي وقفت جوار زوجها تحمل طفلتها و ترتجف, بدا عليه أنه لا يصدق أن "عركة" قوطية كالتي حكاها له أفراد الأمن قد حدثت بسبب هذه الشابّة محدودة المواهب, ذلك أن الضابط خلال حكي الزوج المستفيض تفصيلا عما حدث تحركت عيناه على نحو تلقائي إلى مؤخرة الزوجة , موقع الحادث , الذي لم ير فيه أي فتنة مقنعة أو موحية حتى للمتحرش المفترض , لذلك التفت فورا إلى "زنجي" , سأله عن عمله و محل إقامته و سنه ,أجاب زنجي بلثغة من أثر تهشيم أحد قواطعه الأمامية ثم أقسم أنه لم يقصد و أن الأمر حدث بشكل عشوائي تماما , بالإضافة إلى استعداده الفوري للإعتذار عن أي أضرار غير مقصودة بالمرة, نهض الضابط و طلب من الجميع الخروج فيما عداي أنا و زنجي و الزوج و هناء, تنحى بي جانبا ثم همس : صاحبك باين عليه إبن ناس...و مش وش بهدلة..بس لو قلت لي دلوقتي إنه فعلا مدّ إيده على الست دي انا حخلّص الموضوع ودي..لو كدبت عليا إنت وهو حتباتو في القسم ..

نظرت إلى الضابط بعمق, كان في عينيه فضول غير مهني إطلاقا, " والله حضرتك إيده خبطت فيها من غير قصد , حد حيعمل كده في واحدة ماشية مع جوزها "..صمت الضابط ثم ربت على كتفي و التفت إلى الجميع قائلا: دلوقتي فيه عندنا حالة تحرش و عاهة مستديمة و شجار في الطريق العام...نخلص الموضوع ودي ولا تباتو كلكوا في القسم ؟

ثلاث ساعات , خرجنا بعدهم جميعا إلى الشوارع الخاوية, و بينما كنا نسمع تواشيح ما قبل الفجر من المساجد القريبة, تركنا زنجي فجأة و اتجه إلى الرجل الذي كان لازال واقفا إلى جوار زوجته أمام قسم الشرطة , توقف زنجي على بعد مسافة كافية منهم : " على فكرة أنا فعلا ما كنتش أقصد .." , التفت إليه الرجل و حدق فيه للحظة ثم قال وهو يشيح بنظره: أنا عارف.., ضم إليه جيدا زوجته و ابنته و عبروا الطريق...

خمسة

2009-04-13T12:59:00.000-07:00

خــَــمْسَة

حوالي الساعة الثانية صباحا كان "سيد سناء" و "علاء دولت " جالسين على "التكعيبة", يشدّ كل منهما من شيشته الخاصة في صمت و حكمة, كركرت شيشة "سناء " ثم قال :
بس أنا طول عمري بحبك يا دولت والله
_ إنت أكتر يا ريس
= زي أخويا يعني مش أي كلام
_ كفاءة يا ريس
صمت كلاهما للحظة كركرت فيها الشيشتان
= بس أنا زعلان شوية
_ خير ؟
= مش عارف...حاسس كده زي ما يكون خلاص...مبقاش فيها رجالة
_......
= العيال بتاعت البيست سيلر يا "دولت" خلاص بقوا راكبين فلايك ...و المبدعين واخدينها عوم...فاكر يا"دولت" ..فاكر العيال دي لما كانت تيجي تتنطط حوالينا عشان نسلم عليهم...خلاص يا ريس...بقوا نجوم و حفلات توقيع و فايس بوك و بتاع...ولا حد بقى يقدر يبق معاهم ...
_......
= مفيش دكر بقى يقف في أي حفلة توقيع ولا مناقشة توحد ربنا يحطّ على العيل فيهم يجيبه الأرض...كله رايح و مجهز علبة الشيكولاتة و بوكيه الورد ..
تململ "دولت" قليلا لأنه شكّ أن يكون "سناء" قد عرف أنه ذهب من يومين إلى حفل توقيع "ما تيجي بقى ", رواية سلموني الجديدة, التي حققت أعلى مبيعات في مكتبة الأمانة لمدة أسبوعين متتالين, وهو يحمل بوكيه ورد صغير..
= إحنا نلبس طرح أحسن يا "دولت" و نبطل نكتب و نخدّم على العيال بتاعت البيست سيلر أحسن في الجرايد..
_ إتكلم عن نفسك يا "سناء "..
= والله ده اللي أنا شايفه...
_ أنا أقدر أحطّ على أي حدّ في أي ندوة متعجبنيش يا "سناء " و إنت عارف..
= أي ندوة ! , قالها "سناء "و هويضحك مستهزئا, أي ندوة يا "دولت"....!
_ أه أي ندوة...تراهن ؟
= و اللي يرجع ؟
_ يلبس طرحة و يكتب قصص قصيرة..
= فل جدا...أنا ياعم مش عايز أي ندوة...أنا عايز منك بس تحطّ على خمس ندوات...
_ فل..
= و إحنا فيها...آدي يا ريس أخبار الأدب...يوم الخميس الجاي في ورشة الزتون فيه حفلة توقيع ديوان " كفّي نفسك " بتاع رانيا مراكب
_ كده واحد
= الجمعة في عمر فوق ستور فيه حفل توقيع رواية "أبوك موبوء يا علاء " بتاعت علاء بن الموبوء
_ 2
= مناقشة ديوان " يا صفيّة يا عمري " بتاع حمادة صيدلية في "البلد" السبت
_ 3
= الحدّ التجمع السنوي لجماعة صفافير الأدبية و حيناقشوا رواية " همس التخين "
_ 4
= الإتنين...في فندق جراند حياة مناقشة ديوان "صوصوة " للواء سابق عريض الدفراوي..
_ عريض الدفراوي !...فاكره ده ياض ؟
= مش ده اللي كسب مسابقة الهيئة العامة و المجلس الأعلى و نادي القصة و جايزة "علي دعبس " في سنة واحدة..
_ أيوه هو.. السنة اللي فاتت
= ها...إيه النظام ؟...
كركرت شيشة " دولت" وهو يبتسم في انتشاء..

كان اللواء سابق عريض الدفراوي يتأمل نفسه في مرآة الحمام بعمق, حين دخل "سناء" و "دولت" ورائه على المباول, نظر إليهما ثم انتبه مرة أخرى إلى نفسه , بلل منديلا و مرره برهافة على شاربه , ساوى سوالفه و مسح على صلعته الكبيرة, و بينما بدأ "سناء" و "دولت" في الضحك بشكل مكتوم وهما يختلسان النظر إليه, أنزل اللواء عريض الدفراوي على نحو تلقائي راحته ببطء , حتى لامست مسدسه الضخم الملتصق بجرابه في لحم جنبه الأيسر وهو يراقبهما بحذر , رفع "سناء" سوستة بنطلونه و غسل يديه بسرعة بينما تأنّي " دولت " قليلا...خطا بهدوء إلى الحوض..و مد يده إلى الصنبور في ثقة,و على الفور تعرف عليه الدفراوي, كانا معا في حفلة توزيع جوائز "علي دعبس"..و طوال الوقت كان "دولت" يعترض و يروح و يجيئ و يقف و يشتم مع كل اسم يتم إعلانه تصاعديا من الفائزين بالجائزة, إلى أن وصلوا إلى المركز الأول الذي كان من نصيب "دفراوي" , فصرخ "دولت " , صرخ حرفيا , صرخة حادة مفاجئة مخطوفة كتلك التي يمكنك أن تسمعها من فتاة في السابعة عشر لمس نهدها أحدهم أثناء عبور الطريق..كانت المفاجأة على ما يبدو فوق احتمال " دولت" الذي أعقب صرخته بأن وضع راحته على فمه و حدق حوله في ذهول..
في الخارج, في بهو الفندق أمام القاعة المعدّة للندوة, كانت هناك لوحة كبيرة عليها إعلان كبير يظهر فيه اللواء ممسكا بديوانه مع ابتسامة واسعة , أما في الداخل فوقف منظم الحفل ممسكا بالميكروفون , تنحنح ثم شكر الحاضرين و شكر اللواء, موضحا أنه كناشر مدقق في اختيار ما يقدمه إلى الجمهور, لم يكن لديه أمام ديوان مثل ديوان "صوصوة " للواء سابق عريض الدفراوي , و رفع نسخة من الديوان المطبوع طباعة فاخرة بغلاف بلاستيكي لامع , إلا أن يشعر بالإطمئنان على مستقبل مصر الشعري , سكت برهة..فبدأ الحاضرون في التصفيق ,"سناء" الذي كان في الصف قبل الأخير من المقاعد مال على "دولت " هامسا: بايضالك في القفص..حطّيت على أربعة و الخامس في جيب جينزك اللي ورا يا ريس , لم يرد " دولت" لأنه كان يعرف جيدا أن "سناء" يتمنى له الإخفاق بشكل مؤكد, أربعة ندوات سابقة صمد فيهم "دولت " و بذل من الجهد الثقافي ما يفوق طاقته بكثير ليحطّ على مثل هذه الأشكال دون أن يتردد أو يتلعثم أو تخونه لياقته..الآن عليه أن يتم ما بدأه..مهما بدا ذلك شاقا أو عسيرا..أو حتى أسهل مما ينبغي..
بدأت الندوة فقام إلى المنصة الناقد "عبده ترامادول", سعل ثم تنحنح هو الأخر ثم بدأ بصوت رخيم : الحقيقة أنا جاي النهاردة...آآآآآ.... عشان أقول إني في الفترة الأخيرة مشفتش ديوان شعر عامي....آآآآ... قوي و متماسك زي ديوان الشاعر عريض الدفرواي, الذي على ما يبدو لم تنل سنوات العمل الشاقة في الأجهزة الامنية من رهافة حسه و جودة أسلوبه , الديوان فعلا يصيبك بحالة من الإنسجام مع الغنائية و الجيشان العاطفي, فمثلا في قصيدته "أنا قلبي ليك " يقول الدفراوي :
أنا قلبي ليك
أنا كلي ليك
وحياة عنيك
وحياة إيديك
و أنا في الحقيقة أول مرة أسمع هذا التعبير و حياة إيديك, الذي جاء في سياقه اللفظي جديدا تماما و مخـ..
نهض "دولت" فجاة : و حياة إيديك إيه يا ترامادول؟ إنت لسه واخد الحباية ولا إيه ؟, سكتت الندوة كلها, و بالرغم أن "دولت" شعر أنه بدأ بداية حامية, أكثر حدة مما ينبغي إلا أنه ظل واقفا ,يرمقه "ترامادول" بغل عميق بينما بدأ اللواء في المسح على شاربه براحة يده في توتر, غمغم "دولت" وهو يشوّح حين لمح أحد منظمي الحفل يتجه إليه : أصل يعني ما ينفعش الكلام ده..مينفعش, ثم جلس على الفور, أشار منظم الحفل الذي على المنصة إلى مساعده الذي كان كان على وشك الوصول إلى "دولت" أن يدعه, كما هزّ اللواء رأسه في تفهّم للمساعد المتحمس, شعر " دولت" بالإخفاق , خاصة أن "سناء" صمت تماما كأنه يمنع نفسه بصعوبة من الشماتة فيه ,واصل"ترامادول" الحديث بانفعال شديد, وهو يدافع عن جودة تعبير " وحياة إيديك " كما اعتبر الدفراوي مجددا شعريا مهما و ذلك ليس بشأن "وحياة إيديك "فقط و إنما فيما ينتظم نصه في بقية الديوان, ثم دعا "ترامادل" الشاعر الدفراوي أن يلقي إحدى قصائده , فقام الشاعر و أمسك ديوانه , و على الرغم من ضخامة حجمه الذي يوحي بحنجرة كجذع شجرة إفريقية إلا ان الصوت خرج ناعما تماما مشوبا ببحة خافتة, كأنه يضغط على أحباله الصوتية بقوة فينتج صوتا كهذا غير مطابقا تماما للصورة :
في عينيك أنا
شفت اللي جاي من عمرنا
شفت اللي جاي بيضمنا
و بقولها ليك متدوّنة
خليك هنا جنب قلبي
مليون سنة
في عينيك أنا
في عينيـ..
" لأ...لأ..كده كفاية بقى ! "
التفت الندوة كلها إلى الخلف, "دولت" من جديد, كان قد نهض و صرخ و شوّح و تطاير الزبد من فمه :
كفاية بقى...إنتوا إيه...متعرفوش ربنا..
احتقن وجه الدفراوي الذي كان يمسح على شاربه و يلتفت يمينا و يسارا و يلعب في رابطة عنقه بعصبية وهو يهمس : مين إبن الـ *ول ده ؟ , نهض منظم الحفل بينما كان مساعده قد تحرك بالفعل إلى "دولت " الذي واصل الصراخ : لأ بقى...دي مش ندوة..دي مبولة..لما شعر زي ده يتقال علنا ومحدش يتكلم ..تبقى مبولة. , انفجر البعض في الضحك بينما أمسك مساعد المنظم ذراع "دولت " الذي بدأ في المقاومة بينما يشده "سناء" في الإتجاه الآخر, إلى أن علا صوت غليظ أجش في القاعة: سيبه يا "ًصفوت"..سيبه...إيه اللي مش عاجبك يا أستاذ ؟ , التفت الجمهور مرة أخرى إلى مصدر الصوت, كان الدفراوي و قد حرر قليلا أحباله الصوتية من الضغط الشعري و بدا أنه يبذل مجهودا ضخما ليكون لطيفا قدر الإمكان ," إتفضل .. إتفضل قول ...إيه اللي مش عاجبك يا أستاذ..من حق أي حد يقول رأيه ...مفيش مشكلة "..لوّح الدفراوي وهو يتحدث لـ"صفوت" أن يتحرك بعيدا عن "دولت" الذي بدأ يتزن في وقفته و يضبط الإنفعال على وجهه , سكت برهة وهو يحدق في الدفراوي ثم قال:آآآآ أولا ده مش شعر...دي أغاني...ثانيا الوزن مكسور..أيوه ..الوزن مكسور , حرك" ترامادول" شفتيه وهو يدير رأسه جانبا يسب الدين لكلا من "سناء" و "دولت" ثم بصق جواره دون صوت , قال الدفراوي محاولا البقاء هادئا : أولا حضرتك ممكن تقول رأيك في الوقت المسموح لتعليقات الجمهور...ثانيا الوزن سليم...تقدر تقولي مكسور فين ؟ , " مكسور فين ؟ " صرخ دولت " خليك هنا جنب قلب سيادتك دي مش مكسورة ؟ ..دي دعارة..دي مبولة" , تمالك عريض الدفراوي نفسه بصعوبة, سحب نفسا عميقا و نفخ شاربه مغمضا عينيه, فانتفض منظم الحفلة قائلا : دلوقتي جه ميعاد بوفيه الشاي..حنرجع بعد عشر دقايق.
في جانب من الردهة بينما يتدافع الجمهور على الشاي و الكورواسون, وقف عريض الدفراوي يتحدث في الموبايل بعصبية و إلى جواره ثلاثة رجال ضخام في بزات سوداء سأله أحدهم بعد أن أنهى مكالمته مباشرة : إنت كويس يا باشا..مش محتاجنا نتدخل ؟.., " لا يا صلاح لأ" هز الدفرواي رأسه بعنف وهو يشير بيده " مفيش مشكلة..مفيش مشكلة ", من بعيد لمح الدفراوي منظم الحفل قادما من بعيد فأشار إليهم وهو يميل برأسه .." إتفضلوا جوا دلوقتي " , ما إن انصرف الثلاثة حتى اندفع الدفراوي بصوت مكتوم في منظم الحفل :أنا!...عيل بشخّة زي ده يقول لي أنا كده..أنا !..بعد 15 سنة كنت بوقّف فيهم المحافظة على رجل ييجي عيل زي ده يعمل معايا أنا كده ؟...طيب عشان إيه...بأمارة إيه صايع زي ده يا "عابدين" يكلمني كده....عشان الشعر؟....ك* أم الشعر... هو إيه اللي بيحصل يا "عابدين"؟..حتة *ول زي ده كنت برجع القسم كل يوم من الكمين بخمسين "ش**وط" زيه حيبوظ لي الندوة ولا إيه ؟..اضطرب عابدين بعنف و تمتم بسرعة: معلش يا باشا..معلش يا دفراوي بيه..لو عايزنا نطلع دين أمه دلوقتي قوللي.., " لأ يا عابدين لأ ...الواد ده لو مرجعش الندوة حيتقال كلام كتير..أنا حقولك تعمل إيه " ثم مسح على شاربه الكثيف .

بدأت الندوة مرة أخرى , نهض "عابدين" ممسكا بالمايكروفون , تنحنح ثم قال:
الورد قال للجميل...أمك دي كانت إيه
أمك دي كانت نيل...ولا الهرم يا أصيل
ولا الشجر زغاليل..ولا إنت أصلك إيه
الشاعر عريض الدفراوي, خدم وطنه الحبيب لأكثر من 15 عاما تنقل فيها بين أعلى المناصب في الأجهزة الأمنية المختلفة , سجله حافل بالنياشين و الأوسمة, ورغم ذلك تقاعد من أجل الشعر, تقاعد من أجل الفن..إنه اللواء سابق..الشاعر.. عريض الدفراوي..
صفق الجمهور بينما رمق الدفرواي "دولت " بقوة ثم هزّ رأسه للجمهور في نبل, تناول "ترامادول" المايكروفون ونهض , سكت للحظة وهو يحدق في السقف ثم قال :
"..آآآ....الشعراء الكبار....آآآآ... عادة ً.. ما يكون مقبولا منهم ما لا يقبل من غيرهم بحال , وهو ما كان دائما باب التجديد الشعري كما قلت من قبل, ومن ذلك الخروج عن الوزن الشعري المعروف إلى آفاق أكثر رحابة من الموسيقى الحرة... الخارجة عن النسق الثابت و المتسقة في ذات الوقت , و خبط على المائدة , مع حدود السماحية الموسيقية للغة العربية التي تسمح فقط ", و رفع سبابته," لكبار الشعراء و أكرر كبار الشعراء بالكسر أو بالوزن أينما رأوا ذلك ضروريا لصالح المعنى الشعري الحقيقي النادر."
صفق الجمهور , مسح الدفراوي على شاربه بحماس , تململ "دولت " على مقعده, همس "سناء" : بيزيطوا عليك..
" و أنا أرى" واصل ترامادول مقاطعا تصفيق الجمهور " أن الدفراوي يعود بنا إلى زمن الشعر العامي الجميل..الشِعْبي.اللذيذ..القريب من الجمهور..بعض طول غياب في دهاليز الشعر المتعالي و المتعجرف و الذاتي ..يعود بنا الدفراوي إلى الغنائية البسيطة..دون إبتذال...الموسيقى الواضحة..دون إفتعال.."
لم يحتمل "دولت" , فعليا لم يحتمل , بغض النظر عن رهانه مع "سناء" , فاق ذلك احتماله بمراحل فكان على وشك النهوض و الصراخ من جديد غير أن يدا حديدية قبضت على كتفه من الخلف و أخرى أطبقت على ذراعه من جانبه , التفت "دولت" حوله بهلع, هزّ له الرجلين رأسيهما في حكمة ثم همس أحدهما : عيب يا كابتن...خلي الراجل يكمل كلامه..عيب, صمت "دولت" و شعر بالتهديد , ليس فقط من المراقبيْن المكلفين به , بل بإفلات الندوة من يده و خسارته الموشكة, كان الدفراوي قد نهض ليقرأ قطعة أخرى من أعماله :
بقوم الصبح متضايق
و متكركب و متلخبط
في صدري فوج حمام قايم
من الخضة
بيتخبط
و عيني شباكين عسلي
عليها ستاير المهموم
ما كان بده ينام و يقـوم
يلاقي الدنيا مش إبريل..
و تبتسمي..
صفق الجمهور و صفّر البعض, هز الدفراوي رأسه في امتنان, نهض ترامادول مصفقا, و شخر "دولت" ..
من الوضع جالسا, عرف" دولت " أن البغلين جواره و خلفه قد ضبطا رد فعلهما على حركة نهوضه ,و غم أنهما أمسكا بـ "دولت" بالفعل بعد أن دوّت فعلته ورنت في سماء القاعة إلا أنهما أفلتاه حين التفت إليه الجميع, نهض"دولت " بحماس : بذمة أمك ده شعر ؟...هه...بذمة أمك يا عريض ده شعر ؟
" إنت عايز إيه ؟ " صرخ فيه عابدين بقوة , صاح دولت " عايز سيادة اللوا يرحم دين أبونا...هو إيه ..حيقرفونا وهما في الخدمة و كمان بعد المعاش...ياخي أ.." , صمت دولت فجأة , صمت و تحسس جبهته , نظر إلى كفه بهلع ثم إلى الدفراوي , الذي كان يسدد إليه مسدسه الضخم بينما يتصاعد من فوهته الدخان , الدفراوي الذي تحول وجهه فجأة إلى ما يشبه الكتلة الثابتة بانطباع جحيمي غاضب , حاجبين غليظين معقودين على أنف محتقن و شارب على فم مزموم بحزم, سقط "دولت" إلى الخلف ,أعاد الدفراوي مسدسه إلى جرابه, بدأ الجمهور المنبطح يعتدل شيئا فشيئا من تحت الكراسي , بلل"سناء" سرواله, أسبل الدفراوي جفنيه و واصل بصوت ناعم :
و تبتسمي.
صباح الخير
تفتح وردتي فيا..
وادوق في شفايفي طعم التوت..

حضن أدبي

2009-01-18T17:02:00.000-08:00

لم يقرر خالد مسبقا حضور الندوة الإسبوعية للأديب العملاق " جابرييل مسعد محمود " , لكنه وجد نفسه مدفوعا برغبة في تحطيم الملل أن يصطحب الشاعر " أحمد الطبّاخ " إلى هناك , جلسا في آخر صف في القاعة الواسعة , فكان " جابرييل " على المنصة و إلى جواره الناقدة " زينب ظاظا " ثم المعلّق الشامل " عبده ترامادول " , و كأنه إتفاق إلهي كان موضوع هذا الأسبوع هو "أدباء الأقاليم " , إفتتحه " ترامادول" بأنه رغم تعاطفه التام و تعاطيه مع حيثيات موقف أدباء الأقاليم أمام مركزية الوسط الأدبي المصري في "التكعيبة" , إلا أنه لا يمكنه أبدا أن يصمت أمام إصرار هؤلاء الأدباء على التواجد في أي تجمع ثقافي بالبِدَل الكاملة بنت الـمرة الـ****** _على حد تعبيره_ كأنهم ****** لا مؤاخذة يدللون على مجموعة ***** يا ولاد الـ ***** , و عند هذا الحد, و قد هب ّعبده واقفا وبدأ ينفعل و يتأزّم , كان هناك بالفعل مجموعة من الأدباء بالملابس الرسمية الكاملة يتململون في مقاعدهم , إضطر "جابرييل "للتدخل محاولا تلطيف الموقف بأنها فعلا قضية هامة تستحق المناقشة و أنه لا يجوز أن نتطرق إلى مثل هذه المسائل علانية هكذا لمراعاة السقف الثقافي للجمهور و التأويلات اللحظية التي لا تخدّم على أي أحد , و بالتالي فُتح باب النقاش , فانتبهت "زينب ظاظا " مديرة الندوة على إصبع يرتفع من الخلف , إصبع طويل بشكل مبالغ فيه , ممطوط و حاد يرتفع تدريجيا وراء الرؤوس , قطّبت "زينب "بين حاجبيها تستطلع الكائن , ثم أشارت إليه..إنت ..قول ...نهض خالد من على مقعده ببطء , تحرك إلى المنصة و وقف جوار الناقدة الضخمة , يحكى خالد أنه كان في مواجهة مشهد جحيمي , ذلك حين إقترب و رأى زينب بشكل واضح , سيدة بدينة جدا تشبه وكيل أول وزارة تعليم عتيدة ترتدي ملابس كاملة من التريكو , بونيه على الرأس و معطف و جيبة كلهم من نفس خيط التريكو الذي تسلّي نفسها أثناء الندوة بحياكته أمام الجمهور كأنها تغزل من و إلى ملابسها , لكن ذلك لم يمنعه من الإسترخاء بهدوء من رأي الأبشع و الأكثر جحيمية , واجه جمهوره ثم قال بصوت رخيم من عمق الحلق : أولا..أنا أحيي القائمين على هذه الندوة و أخص بالذكر السيد جابرييل مسعد محمود و ظاظا و كذلك عبده ترامادول , فنحن في الصعيد _ و أنا من سوهاج بالمناسبة _ ليس لدينا أي منابر كهذه نعبر فيها عن أنفسنا...نحن جئنا إلى القاهرة يا سادة لتسمعونا...جئنا لتسمعونا فلا تبخلوا علينا..كان صوته قد بدأ يتحشرج و صدره يعلو و يهبط من الإنفعال, إستند بكفه على الطاولة أمامه و مال بجذعه بينما غطت الأخرى وجهه في تأثر...ران الصمت على القاعة ...إعتدل خالد و أخذ نفسا عميقا..." أيها السادة...سأحكي لكم قصة شابٍ عاديّ...جاء من أقاصي الجنوب المرّ...فقط لتسمعوه.." ...حتى هذه اللحظة كان كل ما يفكر فيه " الطبّاخ" أن خالد و في نهاية أي مقطع صوتي رخيم سيشخر بشكل فجائي فتنتهي علاقته بجابرييل إلى الأبد , كان الأخير قد رآه داخلا مع خالد وهو الذي سعى طويلا ليميزّه جابرييل كمثابر على الحضور..لكن خالد كان قد بدأ يحكي بالفعل قصة حياته الكاملة , بكامل تفاصيلها , كأنه يسردها على سكرتيره الخاص المكلف بنسخ سيرته الذاتية ,واقفا على الطاولة , إلى جانبه ظاظا تتأمله بعمق و جابرييل يهزّ رأسه في تأثّر...إستمر خالد يحكي لمدة ساعة و نصف أشعل خلاله 5 سجائربوكس ثم توقف فجأة...أردف بعدها بصوت مبحوح : " أنا حارة سدّ...و بيت و عمره ما سكنه حدّ ".. اختنق صوته و غامت عيناه بالدموع ..قامت ظاظا... ربتت على كتفه في حنو...ألقي خالد بنفسه في حضنها الواسع فأطبقت عليه في أمومة ...تعالى صوت نشيجه من داخل حضن زينب الذي إختفى داخله تماما...نهضت القاعة كلها , حتى ترامادول... وبدأوا في التصفيق.. صفقوا طويلا.. أحمد الطباخ كان في الخلف ينظر بهلع في الجميع..خفت التصفيق تدريجيا.... ألقى خالد قصيدة طويلة ..وعند قوله" أنا نفسي أخف.. أخف..أخف " ..نهضت ظاظا مرة أخرى...أخفته في حضنها الذي ترجرج لدقيقة بفعل نشيج خالد ..قام الحضور مرة أخرى..يتزعمهم ترامادل...صفقوا طويلا ...جفف خالد دموعه عقب طلوعه من حضن ظاظا... ثم عاد إلى كرسيه...قام جابرييل و أعلن أنه يجب أن تنتهي الندوة الآن , ليس هناك أي مساحة لشحنة إضافية هذه الليلة , في طريق العودة كان خالد و الطبّاخ صامتين تماما , في شارع شامبليون توقف خالد و وجم تماما ..." خالد؟..مالك ياض؟ " إنفجر خالد في ضحك هستيري...توقف الطبّاخ و نظر إليه طويلا... ...." خالد...إنت كنت بتشتغلنا ؟ " , كان خالد يضحك و يخبّط قدميه في الأرض و يصيح : يا دين أمي...يا دين أمي.. واجهه الطبّاخ في ذهول"كنت بتشتغلنا يا خالد ؟ "... توقف خالد فجأة و أشعل سيجارة في صمت. " خالد ؟! ".استدار تاركا الطباخ ورائه ثم سار في الإتجاه المعاكس..

ثلاث قصص رومانسية عن بودابست

2008-12-16T01:55:00.000-08:00

ثلاث قصص رومانسية عن "بودابست "

"بودابست".. "محمد السيد بودابست "...طالب بالفرقة النهائية بكلية الإعلام جامعة القاهرة , طيب و متفوق , يجلس الآن "بودابست" على مكتبه في غرفته في بيتهم في المعادي يذاكر شيئا مملا عن التسويق , يده على خده و الأخرى تقلب الصفحات بملل و بطء شديد..للأسف ليس هناك الكثير لنحكيه عما يفعله الآن بودابست , فهو لا يفكر في أي شئ محدد , لا يتذكر , لا يتخيل , لا تدور في ذهنه أية أفكار , لذلك يمكننا الآن الحديث براحة ضمير عن لقبه المميز , وهو أن أبا جده حين عاد من المجر قرر أن يحتفظ بالذكرى لأطول فترة ممكنة و ذلك بتسمية إبنه الأخير على اسم العاصمة : "بوادبست "..لا أحد يعلم ماذا فعل تحديدا أبو الجد هناك ليخاطر بمنح ولده تسمية كهذه..لكن الأمر مرّ بسلام و بساطة حتى الجيل الرابع , لدرجة أن أطفال العائلة كانوا يتخيلون أنه اسم عادي تماما و أنه يمكنهم أن يقابلوا أشخاصا بنفس الإسم في الطريق ..و للأسف فنحن هذه المرة لسنا بصدد حكي المواقف و الطرائف التي قابلت "بودابست " بسبب اسمه , كل ما في الأمر أن هناك 3 حكايات عن "بودابست " يجب حكيها الآن..

حين جلس "بودابست " على المقعد 43 جوار الممر في السوبر جيت كان همه الأول أن يعرف سريعا من سيكون إلى جواره لمدة ساعتين و نصف , في الفترة من القاهرة للإسكندرية , قليلا و طلبت منه فتاة بحجاب أزرق أن تمر إلى مقعدها رقم 44 جوار الشباك , نهض "بودابست " بكل شياكة, و ابتسم في قرارة نفسه بامتنان و تفاؤل كبير بالرحلة , الفتاة كانت مشغولة بترتيب جلستها على المقعد و تسكين حقيبة يدها الفضية الكبيرة بينما "بودابست" يتابعها بهدوء , فتاة بيضاء طويلة و ممتلئة قليلا , معقولة الجمال , مهتمة بنفسها كثيرا و تنبعث منها رائحة شامبو "lux " جريب أند روزز , أيضا إم بي ثري في الأذن و حركة واثقة بطيئة ..فلّ جدا..تحرك (السوبر جيت) فاسترخى "بودابست " بينما فتحت الفتاة كتابا , لمحه "بودابست " بطرف عينه : "الخيميائي " ..باولو كويلو , فكّر "بودابست" أنه ربما يكون ذلك بابا جيدا لفتح حوار لكنه لن يفعل ذلك الآن بالتأكيد..عليه أن ينتظر قليلا ليبدوا طبيعيا , خمس دقائق بالضبط و كان بودابست يتمتم بصوت حاول أن يجعله في أقل درجات المسموع : الخيميائي..باولو كويلو...حركت الفتاة عينيها إليه دون أن تلتفت , كان يثبت نظره على الكتاب , رفع عينيه إليها و انتظر برهة ثم ابتسم :جميلة الرواية دي...قال بنبرة هادئة و متراخية تماما..

_"آه..فعلا "

= "بس على فكرة ترجمة بهاء طاهر مش أحلى ترجمة للخيميائي "

التفتت له الفتاة و عيناها تتسعان كثيرا : "معقول!"

قشطاااااااااااات

= " آه طبعا..أفتكر باولو كويلو نفسه قال حاجة زي كده...أنا أرشحلك ترجمة دار المدى..بس هو باولو ليه شغل أهم كتير من رواياته اللي عاملة ضجة دي أصل أساسا.. "..استمر الحوار و "بودابست " لا يتقدم خطوة إلا بهدوء و تراخي شديدين تكون خلالها "داليا "_ ببراءة راقت لـ "بودابست " جدا_ فتحت له 7 ممرات لـ7 خطوات أعمق , و بعد ان تعارفا و عرفا الكليات و الإهتمامات , بدأ يسألها عن سبب زيارتها للإسكندرية..و بينما كانت "داليا " تحكي عن خالتها التي تسكن على البحر و عاداتها الغريبة كل صيف , شعر "بودابست " بأنها كانت أجمل مما يتوقع..عينان عسليتان , بشرة صافية..وصوت ببحة أنثوية حارّة...فكر أنه كان سيندم كثيرا لو سمع نصيحة أبيه عن السفر بالقطار , الآن "بودابست " و للمرة الأولى يجد نفسه منسجما لهذا الحد مع أحد..الحقيقة أنها المرة الأولى التي يجد فيها بودابست نفسه لبقا و جذابا و سلسا مع فتاة غريبة....كما أن الموضوع مش مجرد مزّة هذه المرة..يمكننا أن نقول أنه بدأ يفـ..

تحركت أمعاء "بودابست" بشكل حاد...تحركت و أصدرت صوتا بدا له مزعجا تماما...و بغض النظر عن كونه كان متوترا كشأن أي شاب يعالج مزّة تروقه جدا, إلا أنه أبدا أبدا ليس وقت القولون العصبي..تقلص وجه "بودابست" قليلا حين شعر بقولونه ينقبض كماسورة صلب في جنبه الأيمن..لم تلاحظ " داليا"..فواصل الإبتسام لها و الإيماء دون تركيز حقيقي في ما تحكيه ...حاول أن ينشغل بالحديث مع " داليا " عن اللهجة الإسكندرانية إلا أن الأمر كان قد بدأ يخرج عن السيطرة...تأوه "بودابست " بشكل خافت و مال قليلا إلى الأمام..." محمد!..مالك ؟!"..." لامفيش...بطني فجأة وجعتني.." ..."إنت أكلت حاجة قبل ما تركب "...اتسعت حدقتا "بودابست "على نحو مفاجئ ثم أفرغ معدته في ممر السوبر جيت..

***

للحظة كان كل ما يفكر فيه"بودابست " هو كيف سيتم تنظيف الممر...هو نفسه استغرب من أن ينشغل بشئ كهذا في لحظة كهذي...كان مائلا على مسند الكرسي إلى الأرض...بينما اندفع الركاب على الكرسي المقابل ناحية الشباك بسرعة..بدأ الركاب في الإقتراب و مساعدة "بودابست " الذي كان قد عاد إلى وضعه الأول وهو يتنفس بصعوبة..قدموا له المناديل الورقية و الماء و حبوب مسكنة متفادين البركة الكبيرة في منتصف الممر..تقريبا سمع "بودابست" السائق يصيح بقرف أنه سيتوقف في أقرب مكان لتنظيف الممر فعاد الجميع لمقاعدهم ..و تخيل أن " داليا" قالت شيئا ما لم يتبينه ...لم تكن لديه أي خطط يمكنه ان ينفذها لتفادي الأمر الذي يبدو طبيعيا جدا و إنسانيا تماما ... أيضا قولونه الحيوان لم يكن قد استرخى بعد..انقبض مرة أخرى فقام "بودابست " مندفعا إلى حمام السوبر جيت ...دخل و أغلق الباب بقوة...بعدها سمع ركاب "السوبر جيت" بوضوح قرقعات متتالية صغيرة أعقبها زئير أجش طويل تلاشى تدريجيا....كيف إذن سيخرج "بودابست" ؟..خرج "بودابست"...عاد إلى مقعده وهو يتخيل ابتسامات مكبوتة و ضحكات هستيرية تتكثف و على وشك الانفجار في أي لحظة..جلس "بودابست " دون أن ينظر لـ "داليا "...مال و سند رأسه على مسند الكرسي الذي أمامه و أغلق عينيه تماما إلى نهاية الطريق...نزل و شد حقيبته ...فقط شد حقيبته و ابتعد بأقصى سرعة...

فتح بودابست الباب ثم نزل , و في الطريق إلى مكتبة "مبارك " العامة كان بودابست يفكر في أغنية حسام حبيب الجديدة التي لا يذكر منها سوى الرتم الراقص الذي ظل يردده في رأسه إلى نهاية الطريق , حين وصل كانت تنتظره هناك " ريهام" , طالبة الطب الوقورة التي تفضل لقاءا وقورا في مكتبة عامة بدلا من حديقة أو كافيه , بودابست يشعر بتحقيق الذات لوصوله إلى ريهام , ففضلا عن كونها طالبة طب , فهي بنت صعبة بشكل لا يصدق , شهران كاملان قضاهما بودابست للوصول إلى ريهام التي كان يراها يوميا تسبقه إلى محطة الميكروباص صباحا في الطريق إلى الجامعة , كانت لا تلتفت حولها كثيرا أو تتأمل الشوارع , فقط تسير بسرعة و ثبات , فيشعر " بودابست" بالذنب حين يتذكر أن مؤخرتها الممتلئة كانت شديدة الجاذبية له أكثر من أي شئ آخر , هل يلوّث ذلك _ في ذهنه على الأقل_ حقيقة علاقتهما ؟..هل يتناقض ذلك مع أن تكون قصتهما قصة حب عظيمة ؟ , هل يحب بودابست المؤخرات الممتلئة أكثر من أي شئ آخر ؟ , ريهام جميلة فعلا , لكن هل كان ذلك وحده كافيا ؟ , كان بودابست جالسا أمام ريهام في قاعة المكتبة , و بينما كانت تبتسم له في ود , كان بودابست يتأملها مستغرقا في التفكير تماما : هل يحب المؤخرات الممتلئة عموما , أم مؤخرات الفتيات الوقورات الممتلئة ؟ , الفرق كبير , الفتيات الوقورات لهن جاذبية خاصة فيما يعتقد بودابست , و لأنه اكتشف ذلك فجأة فقد راودته شكوك عنيفة بشأن علاقته بريهام..إذن..بودابست سعى لمدة شهرين للوصول إلى ريهام عن طريق الإبتسام و الدفع في الميكروباص و الذهاب إلى كلية الطب و المرمطة ورائها في كل مكان , فقط لأنه يحب مؤخرات الفتيات الوقورات الممتلئة , فتحا كتابين و اندمجا في القراءة , تذكر رتم أغنية حسام حبيب مرة أخرى فشعر أنه يريد أن يقول لريهام كلاما جميلا , ابتسم و فكر أن يهمس لها في خفوت عبر الطاولة...لكنه شعر بغصة حين فكّر أنه الآن في علاقة هشة تماما, علاقة مبنية على فكرة تافهة عن علاقته البصرية بالمؤخرات , كيف لا يستطيع بودابست بعد 23 عاما ألا يحدد الأشياء التي يفضلها في الأخرين بوضوح و يفصلها بشكل كامل عن أي شئ آخر ؟..تفكير بهذه الطريقة سابق على قراره بالوصول لريهام كان سيحميه من خوض علاقة غير محمية بهذا الشكل..تراجع عن فكرة الهمس عبر الطاولة , شعر بالأسف تجاه ريهام , البنت تعلقت به , صارت تطلب منه الخروج للمكتبات و حفلات ساقية الصاوي , تأمّل حجابها التركواز و هي تقرأ في انهماك و شعر بالأسف...

***

قرر "بودابست " أن يعرف تحديدا ما هي خياراته المفضلة بخصوص كل شئ..ذلك أنه إرتجف فعلا من فكرة كونه لم يختر في حياته مطلقا , أو كان يختار بشكل عشوائي و دون وضوح كاف إن كان هذا هو إختياره المفضل أم أقرب الإختيارات إليه..لذلك و بعد مرور إسبوعين من إنهاء علاقته بريهام , بدأ بودابست مرحلة جديدة , بدأ (يسكتشف ذاته) كما عبّر عن الموضوع , ولأن شيئا كهذا كان يستلزم تضحيات معينة , فقد قرر أن يترك ريهام , لم يكن هناك داع أن يخدعها أكثر من ذلك , اكتشف بودابست فعلا أن مؤخرات الفتيات الوقورات الممتئلة دائما ما كانت تجذبه بشكل استثنائي , و أنه حين صادف ريهام كانت أقرب فرصة له من نفس النوع , لا لأنها فريدة من نوعها مثلا أو one of a kind , من المقزز أصلا أن تدخل حياة أحدهم لأنك تفضل مؤخرته..حتى لو اكتشفت بعد ذلك أنه شخص جدير بالحب مثل "ريهام "..علاقة مهمة لايمكن أن تبدأ أبدا بهذا الشكل..

و على سبيل المثال ,كانت قائمة بودابست لما يفضله في الأنثى تضم :

لون العيون الأزرق , خاصة الـ ocean blue , الشفاه الممتلئة , العيون الواسعة , الأنف الدقيق , الشعر الطويل , الخصر الضيق , المؤخرات الممتلئة , السيقان الرشيقة الممتلئة قليلا , الخدود الكبيرة , الصوت الدافئ , النبرة الطفولية , و أخيرا وليس آخرا , الوقار النسبي..

قوائم مثل هذه أعدّها بودابست بعناية فيما يتعلق بأشياء كثيرة , كان يراقب نفسه يوميا , يبذل مجهودا في محاولة التركيز على الذي يفضله في الشئ , لا الشئ نفسه , الموسيقى , السينما , الأصدقاء , السيارات , السفر , الجنس , الموبايل , الشِّعر ..إلخ

كان على وشك إنهاء قوائمه الكاملة عن خياراته المفضلة بخصوص كل شئ تقريبا, منحه ذلك ثقة ضخمة في قراراته , خاصة فيما تعلق بريهام , التي كانت خطوبتها على زميل لها في الكلية منذ أيام , كان يشعر بالسلام النفسي العميق , حتى أنه كان يتحدث بثبات تام مع "عليوة الفيلسوف " , أنتيمه و مرشده الروحي , بشأن نظريته الجديدة في إشكالية الإختيار وهما يدخنان مارلبورو أبيض مستندين إلى سيارة جيب شيروكي في شارع الدقي , كان الحديث سلسا تماما , و يتعلق بخدعة أن تفضّل الشئ لا لذاته بل لتفصيلة هامشية فيه كانت ربما أقوى من مقاومتك , هزّ "عليوة " رأسه متفهّما ثم قال أنه على العكس ربما تحب طريقة إحداهن في الكلام مثلا ثم تكتشف بعد ذلك أنها إنسانة جديرة بالحب , ذلك لا يقلل أبدا من عظمة و أصالة قصة حب كهذي , فسقطت السيجارة فجأة من يد "بودابست " ...

لا يعرف "بودابست " تحديدا متى رأى "نيللي " للمرة الأولى , كل ما يتذكّره حينها هو أن ذهنه توقّف تماما عن العمل لمدة ربع ساعة , فوقف ثابتا يتأملها من بعيد محاولا أن يفهم لمَ تروق له هذه الفتاة إلى هذا الحدّ ..

نيللي...زميلته التي يكتشف وجودها معه في نفس الكلية بعد ثلاث سنوات كاملة , بياض ثلجي , عينان سوداوان بكثافة , ملامح دقيقة حادة ثم شعر أسود فاحم طويل على جسد نحيل متناسق و ممتلئ بالضبط حيث يجب أن يكون , ومن يومها تقريبا ينزل "بودابست" من بيتهم وهو يفكر هل سيرى اليوم "نيللي"في الكلية أم لا ...

عرف إسمها حين كان في إحدى نوبات المراقبة التي تستغرق غالبا طوال فترة تواجد "نيللي" في الكلية , كان يجلس بالقرب من شلتها القميئة التي تتكون من عدد لا بأس به من خريجي الـIG و الأميريكان دبلومة و مدارس اللغات , لكنه تحمّل مراقبة مجموعة مماثلة يوميا من أجل "نيللي " الساهية عن كل ما حولها غالب الوقت , قليلة الكلام , عصبية قليلا , يرافقها شاب ضخم غير وسيم على الإطلاق سبّب لبودابست كوابيس ليلية في محاولة تفسير وجوده الدائم إلى جوار "نيللي" , إلى أن إستراح " بودابست " أخيرا إلى تفسير طبقي وجيه من "عليوة ",عن أنه يشيع في مثل هذه الطبقات الأنتمة البريئة بين الجنسين دون الدخول في علاقات حقيقية .

اكتشف "بودابست " أنه يفكر في "نيللي " طوال الوقت..يستمتع بتخيّل ماذا قد تكون "نيللي" تفعله الآن ...يتخيّل شكل حجرتها..كيف تقضي أوقاتها في البيت ..أين تذهب مساءا و في الأجازات , لم يكن ممكنا له أن يراقبها إلى البيت لأنها تكون في سيارتها الهيونداي ماتريكس أو سيارة أحد الأصدقاء بعد الكلية , ثلاثة شهور إلى الآن و "بودابست " يفكر كيف يمكن أن يصل لـ "نيللي "...الأمر معقد جدا و يحتاج إلى تأنّي لأنه لن يحتمل أبدا أن يفقد فرصة واحدة وحيدة مع "نيللي "..كل الخيوط و البنات و الأصدقاء الذين صنّفهم كوسائل لمعرفة أي شئ عنها لم تؤدِ إلى خطة واضحة واحدة..البنت تنتمي إلى طبقة مغلقة و محمية تماما..

ما كان يدهش "بودابست " فعلا أنه قبلا لم يكن ليصدق أن يتعلق بأي أحد إلى هذه الدرجة..طوال حياته كان يعتقد أنه شخص بلا أي ولاءات حقيقية ..لا يحب فعلا أو يكره فعلا..لا يصادق فعلا أو يعادي أي أحد فعلا..حماه ذلك من مغبة التورّط في أشياء كثيرة..لكن ها هو الآن متورط إلى النهاية في التعلّق بفتاة لا يعرف عنها أي شئ..يرتّب يومه كاملا في الكلية على إحتمالات ظهورها فجأة هنا أو هناك..يفكر بقية اليوم في سيناريوهات و خطط أو حتى كوارث طبيعية تمنحه فرصة واحدة يتحدث فيها مع "نيللي "..لا ينسى الفرصة الوحيدة التي إقترب فيها منها أكثر من أي مرة أخرى , لحظة الخروج من المدرج حين تأخرت قليلا عن الشلة لتتحدث في الموبايل , أقترب منها "بودابست" ..كانت تهمس أمامه في الموبايل بينما استغرق في تأمل شعرها الأسود الفاحم الطويل المنسدل أمامه مباشرة...و بشكل احترافي تام , مد أنامله على آخرها دون أن يحرك ذراعه فلمس طرف شعرها وهو يمر ورائها ليخرج من الباب...هل التفتت "نيللي " ؟..بقية اليوم...كان "بودابست " يبحث في طرف أصابعه عن رائحة شعر "نيللي"..

و رغم محاولات "بودابست " الحقيقية لتجاهل الأمر أو نسيانه بالكلية , إلا أنه تأكّد أنه يحب هذه الفتاة فعلا..كل أغاني الحب الحزينة البلهاء , بدت له عميقة و موجعة ..شعوره بقرب إنتهاء الترم الأول للكلية دون أن يصل لأي شئ بخصوص "نيللي " أنهكه تماما..فقد تركيزه على المذاكرة..شحب بشكل واضح و بدا له أنه سيبدأ في التألمّ قريبا...لم يكد "بودابست" ينتبه لذلك حتى شعر فعلا بوحشة غير محدودة بينما كان مع "عليوة" في سيارته الفيات 128...كان "عليوة" يدير شريطا تغني فيه فيروز قصيدة إبن الفارض :

قَلْبي يُحدِّثُني بأنّكَ مُتْلِفِي..رُوحي فِدَاك عَرفْتِ أمْ لمَ تَعْرفِ

تمالك "بودابست " نفسه للحظات...ثم انفجر في البكاء..

***

كان عنيفا على "عليوة " أن يرى أنتيمه يتعذب بهذا الشكل , بدءا من البكاء في الـ 128 إلى الشرود المستمر و المزاج غير المضبوط لأيام , هذا غير الحكي المتواصل عن " الملاك الثلجيّ " لساعات متضمنة أحلامه الليلية المتصلة بشأنها , حكى له ذات مرة كيف أن " نيللي " كانت جالسة أمام قاعة المحاضرات وحدها تقريبا , شاردة كالعادة , و فجأة , و على نحو غير متوقع تماما , ابتسمت ببطء دون أن تلتفت, كأنها تذكرت بغتة حدثا قديما مبهجا , يحكي بودابست , كأن الله خلق ملكا صغيرا خصيصا لينزل من السماء السابغة و يقبّل " بودابست " في شفتيه , الخلاصة , " بودابست" كان على وشك أن يصبح شاعرا من فرط المحبة..

لذلك فـ " عليوة" , الذي برر أنه , أي الحب لدرجة الوله , أمر طبيعي يحدث إحصائيا لواحد كل عدة آلاف , قرر أن الأمر يستلزم تضحية على مستوى الحدث , و وافق على أن يتتبع " بودا " بسيارته الـ 128 المزّة "نيللي " في طريق عودتها إلى البيت , انتظرا طويلا حتى انتهت من الثرثرة مع فتاة أميريكان دبلوما ذات شعر منفوش ثم قفزت إلى الهيونداي ماتريكس , انطلقا ورائها بينما يستمعان إلى إعلان "بيريل " الجديد على إذاعة نجوم إف إم.." إسترجل..و إشرب بيريل "...نظر "عليوة "بطرف عنيه إلى " بودابست " الذي كان ينظر هو الآخر بطرف عينه إلى " عليوة " ليرى إن كان قد أثار الإعلان في ذهنه أي إشارات , و بسرعة نظر كل منهما أمامه حيث كانت "نيللي " تنحرف يمينا بعد النزول من كوبري الجامعة.." تفتكر ساكنة فين يا عليوة ؟ "..قال " بودا " , كان " عليوة " يعافر كي لا تغيب الهيونداي ماتريكس الحمراء عن نظره , و في منتصف شارع " عبد العزيز آل سعود " توقفت "نيللي فجأة بينما كان يعبر أمامها شاب و فتاة بشكل مفاجيء..

ما حدث كان كالتالي : " عليوة" التفت إلى " بودا "..وهو يفكّر أنه لابد أن يجيب بشكل ما ذكي..لكنه لم يجب و التفت أمامه حين شعر أن شيء ما غريب يحدث أمامه...اتسعت عينا "بودا " و فرد يديه أمامه.."نيللي " نظرت بقلق في المرآة الوسطى..

***

بالطبع كان "بودا" يصرخ و إن لم يصدر عنه أي أصوات , فقط فتح فمه عن آخره وهو يشاهد المشهد مقطّعا إلى جزأين..الـ128 ترتطم بعنف بمؤخرة الهيونداي ماتريكس..الهيونداي ماتريكس تندفع إلى الأمام لترتطم بتاكسي شاهين..

صرخ " عليوة " , دون أي تقدير للموقف , : يا بنت الكلاب...ثم فتح الباب بغضب و نزل...نزل بودابست بسرعة..كانت نيللي قد نزلت بالفعل .." إنت إيه ؟.. أعمي؟..مش شايفني وقفت عشان أعدّيهم "..."بقولك إيه متغلطيش لأطلع ميتين أهلك إنتي اللي وقفتي فجأة "..خمّن "بودا" في صمت أن الـ 128 ربما تحتل مكانة ضخمة في نفس "عليوة "..لذلك وثب بينهما محاولا أن يهدأ أنتيمه الهائج و يذكره في نفس الوقت بالغاية الأساسية من الموضوع : إهدي بس يا "نيللي".. إستنى بس يا عليوة.." إوعى يا عم إنت كمان دي بتغلط "..." و أطلّع دين أمك كمان "...قالت "نيللي" بثقة تامة وهي تلوّح بعصا كهربائية ضخمة سحبتها بسرعة من التابلوه..نظر الاثنين إلى العصا بفزع..تماسك " عليوة" نفسه بصعوبة و شوّح قائلا : "إنت فاكراني حخاف..** أمك"...صاحت "نيللي" ببلاغة : "***ين أمك " , تجمّع المارة و بدأوا في فض الاشتباك..عافر " عليوة " محاولا إثبات أنه لا يخاف من العصا الكهربائية , بينما انطلقت "نيللي" في سرد تاريخ عائلته الجنسي , وصل "عليوة" أمام نيللي مباشرة , هو نفسه فوجئ بذلك..كان من المفترض أن يحول بينهما الناس إلى النهاية..لذلك صمتَ فجأة عن السباب و نظر بارتباك إلى العصا في يد نيللي.. "نيللي" تراجعت خطوة ثم سددت العصا مباشرة إلى صدره ..في هذه الأثناء , بينما كان "عليوة"ينتفض على الأسفلت و الناس يهرولون في عدة اتجاهات...اندفع "بودابست" و واحد أو اثنان قريبان منه يدفعانه إلى الوراء .." جرى إيه يا بنت الـ ****...إنتِ مفيش حدّ عارف يلمّك ولا إيه .."

i understand

2008-11-24T12:30:00.000-08:00

على الكنبة كان " i understand " , بينما كنت أفكر بصوت عال: ريم شكلها حتطلع ديني.., فأجاب على الفور : جرّب تشتريلها هدية صغيرة ..مع كارت فيه إعتذار..إزّاي مفكرتش تعمل كده ؟ , توقفت يدي بماكينة الحلاقة أمام وجهي و التفت جهة الصالة..كان " i understand " يضيئ بشكل متتابع , تابع بعد لحظة بنفس صوته الرزين و المرح : رأيي كمان إنك تعدّي النهاردة على سيلانترو..باين من صوتك إنك مشدود..

***

الآن..

i understand , أحدث منتج إجتماعي رقمي , يمكنه بعد فترة مذهلة أن يصبح صديقك الشخصي و الحميم , فقط تحكي له قليلا عن الموضوعات التي ترغب في الحديث بشأنها , بعدها , فقط اذكر أي شئ يتعلق بالموضوع بينما i understand بالجوار..ثم استمتع ..!

***

وضعت i understand بجواري على مقعد السيارة , لم أكن أعتقد أنه سيبدأ العمل معي بهذه السرعة , اشتريته بالأمس بناء على نصيحة " ربيع " , ألحّ علي كثيرا لتجربته , فانطلقت في طريق العودة إلى البيت أحكي لجهاز أزرق داكن يشبه الموبايل عن كل تفاصيل حياتي الشخصية كما أوصاني "ربيع " أن أفعل في أقرب وقت , لذا أعتقد أن ما حدث هذا الصباح أثناء حلاقتي لذقني و ما استمر بعدها يثبت أنني فعلا كنت أحتاجه و أنني سأحب هذا الجهاز كثيرا..

في الشركة , قابلت "ربيع " ..

_ المشكلة بس إني حاسس إني بتكلم مع كلارك جيبل

قلت مبتسما

انطلق "ربيع" وهو يتناول مني الجهاز :

يابني طول عمرك عدو التكنولوجيا..فيه زراير هنا تختار منها تون الصوت و لهجته و نبرته ..تحب تدردش مع منى زكي ؟

_ طيب لو الجهاز ده وقع في إيد واحد زي حضرتك مثلا ؟

= ولا حعرف أي حاجة..الجهاز ممكن يشتمني و يفضحني بإنذار بن كلب شنيع لو حاولت أعرف منه أسرارك أو قلدت صوتك..حعلمك إزاي تظبطه ..

_ بس لذيذ

_ جدا !

يعرف " ربيع " أنني فعلا عدو لكافة المنتجات الإجتماعية الرقمية , ابتداءا من الـ face book إلى الموبايل..الأبواق الموصلّة بأسلاك إلى عينك و أذنك و ذهنك تذيع و تقترح و تعلن للمتحكمين في هذه الشبكات..أنا أعرف جيدا كخبير في الإعلان معنى أن تتعرض يوميا إلى ثلاثة أشكال من إعلان عن " عصير الأرز " , يوما ما ستشتريه و أنت مقتنع تماما أنه شئ طبيعي جدا أن تفعل ذلك بينما تتجول في السوبر ماركت..هناك ذهنيات مضادة للإعلان..و هذه تحتاج إلى جهود خاصة..وهناك ذهنيات بسيطة هي 90 % من سكان الكوكب ..أما الحقيقة الأكيدة هو أنه ليس هناك وجود للإنسان نقي التأثّر من الإعلان ..

نزلت من الشركة لأشتري هدية لريم ثم أتجول قليلا و أعود للشركة مرة أخرى..طلبت ريم مرة أخرى فلم تردّ..

_ ممكن تشتري لريم كتاب " إله الأشياء الصغيرة " لآرونداتي روي ..

= بص يا ريس..ممكن بعد إذنك ما تقترحش عليا إلا لما أطلب منك...

_ براحتك...زي ما تحب...بس المهم دلوقتي "ريم "..

= على رأيك..

_ " أسامة " إحنا دلوقتي فين ؟

= في شارع جامعة الدول في المهندسين في..

_ أنا مش سايح يا " أسامة "..! أنا عارف الشارع كويس..

= هههههههههههههههههههههههههههههههههههههههههههه...إنت مين اللي مطوّرك يابني..

_ أعتقد إننا دلوقتي لازم نفكّر في "ريم "...ححكيلك بالتفصيل في وقت تكون مستعد لسماع قصة حياتي المملة. .اطلع على سيلانترو جامعة الدول بقى عشان شكلك محتاج تسترخي و أنا كمان عايز كباية شاي ..

= طيب و "ريم " يا نجم ؟

_ على فكرة إنت ممكن تختار لي إسم بدل تعبيراتك اللطيفة دي

= حسميك "سوسن"

_ أوك ...مش بطال..

= طيب يا "سوسن" قوللي ...أشتري إيه لـ"ريم "

_ في سيلانترو حنفكر مع بعض بهدوء....

***

حكيتُ لـ i understand قصتي الكاملة مع عملي في الميديا , أنا لا أكره مهنتي على عكس ما يعتقد زملائي , لست ثوريا فيما يتعلق بالدعاية و الإعلان , ولا أدّعي أني أبيع أوهام أو أكاذيب لأرضي عملائي , أنا أصلا من طبقة تعتبر أفضل مهنة تمثلها هي الدعاية و الإعلان , شاب لطيف من الإسكندرية , من عائلة كبيرة و مرتاحة , قرر أن يدرس و يعيش مستقلا في شقة مصر , و لذلك فأنا موديل جاهز للإعلان عن أي شئ , يعيش بأسلوب يروّج لمتع و سلع كثيرة في شكلها الأكثر سينمائية , ليس لدي مشاكل مع ذلك , فقط أنا أشعر أن هذا المجال يقحمك في مجتمع يحوّل أساليب عمله إلى أساليب تعامل يومي , كيف تبيع خلال حديثك الصباحي مع زميلك في العمل ؟ , كيف تبيع له فكرة أنك خلقت لتكون director creative أو copywriter , حتى ولو لم يكن هذا الزميل ذا صلاحيات أو علاقات ..فقط بِع ْ , قبل أن يكون هناك ثمّة شئ لم تبعه فاتتك فرصة الكسب منه..

_ اشتري لـ "ريم " كتاب أو أسطوانة موسيقى..

= تفتكر إني بحب "ريم " ؟

_ السؤال ده بيسأله أي راجل لنفسه بعد شهرين من أي علاقة بأي بنت سواء بيحبها أو مبيحبهاش..

= جاوب من غير فلسفة و حياة أمك..

- حتى لو مابتحبهاش..تقدر تعيش من غيرها..؟

= والله أنا فعلا عايش من غيرها..بس حاسس إني عايز أعيش معاها..مش عارف عايز ده يستمر بقية حياتي ولا لأ...ممكن لو إتجوزنا كل حاجة تتغير..

- طيب أنا بعد إذنك محتاج أرتاح شوية , حطني في الشاحن , قربت أفصل من التعب , حنكمل كلامنا بعدين.

شعرت بإفتقاده مسبقا , أغلقته لأني نسيت الشاحن في البيت..

***

استهلكت كل طاقتي في حملة شركة موبايل جديدة تستعد للمنافسة في السوق , في البيت وضعت "
سوسن " في الشاحن , ابتسمت في إرهاق من اسمه الجديد , فتحته فتثاءب وهو يقول: إيه أخبار يا أُسّ...عملت إيه ؟...

- ماجبتش هدية لـ "ريم " رجعت على الشغل عشان أخلّص اللي ورايا...قابلت في سيلانترو " داليا " زميلتي في الجامعة و قعدنا نرغي لحد ما الوقت سرقنا..

= حبيب قلبي يا "أسامة " والله..

- بقولك إيه..دي مجرد زميلة

= تشوفليش إسم الـ i understand بتاعها إيه ؟..

_ هههههههههههههههههههههههههههههههههههههههههههههههههههه..و إيش عرفك إنه حيبقى بنت...

= على رأيك..غالبا حتكون عاملاه بصوت أحمد الفيشاوي..

انشغلت في البحث على الإنترنت عن " i understand " على سبيل التسلية..

= شكلك مبسوط إنك كلمت " داليا " ؟

التفت إليه و أنا مشتت الذهن تماما ,صمتّ للحظة..

- جدا..بس ده ملوش أي معنى

= ده حقيقي..

- هو أنا خاين يا "سوسن " عشان بكون مستمتع لما بتخيل إني أنا و داليا مع بعض في الـ..؟

= عادي جدا...فانتازي إز أن أوذر وورلد يا " أسامة"..

- يا جامد ..

= بكرة عدّي على الشروق في وسط البلد وهات الكتاب لـ"ريم "يا أسامة و ريّح نفسك..إنت مش حترتاح إلا لما تتصالح إنت و ريم..

الجهاز انفجر كالوباء في جميع أنحاء العالم رغم ثمنه المرتفع نسبيا , عدة تيمات للدعاية خلقت له اسمه الشائع.." i..u " أو الأكثر إتقانا " i..you "..تخيّل أن في جيبك مستشار لحظي و ظريف و ذكي و كتوم , تختار له شخصيته و صوته و خبراته التي تحتاجها و يطوّر نفسه بشأنها , يسمع و يقترح و ينصح و يذكّر و يبحث...مطوّر بشكل يجعل الحديث معه غير متوقع أو غير آلي..تحت شعار ترويجي ضخم : " يغيّر حياتك..حتى قبل أن تلاحظ "...

تثاءبت..

_ أنا عايز أنام..تصبح على خير

= و إنت من أهله...تحب أفكرك بكرة بحاجة ؟

أغلقته و دخلت لأنام..

***

" داليا " من البشر القادرين على الحديث عن " I you " و "Nokia N90 " و لابتوب " HP " لمدد تزيد عن النصف ساعة , ورغم أني أعرف أنها تفعل ذلك كطقس حميمي تماما , إلا أن مثل هذه الحالات تجعلني أبدأ في الشعور بالرغبة الضاغطة في التهكم ..كانت في المرة السابقة قد قالت شيئا بخصوص شركة دعاية خاصة تفكر في إنشائها , لذلك ربما بدا لها مقنعا جدا أننا لابد نلتقي في سيلانترو لنتحدث عن بعض التفاصيل , كما أخبرتها في الموبايل , , دون أن يبدو أننا مثلا نريد قضاء وقت لطيف , أو نمهّد ربما لعلاقة ما..

كان على الطاولة المقابلة لنا شابة أنيقة تتحدث إلى الـ "I you " الخاص بها عبر سماعة أذن أكثر أناقة و بملامح ثابتة تماما , بينما بدأت داليا تسرد لي تجربتها مع " مي مِنْتو " , الـ " I you " الخاص بها , الذي جعلته يتحدث معها بالإنجليزية بصوت " جورج كولوني " ,و كيف سمعت أكثر من مرة الإنذار الذي اختارته لمحاولات التلصص , يصرخ فيه كولوني بحنق : Son of a bitch , و ذلك في كل مرة كانت تترك جهازها مع صديقة لها في كافيه أو في البيت أو في العمل..

أخرجت " سوسن " من جيبي و أنا أفكر أنه الآن الوقت المثالي للعبث المطلق , فتحته بينما تتابعني " داليا " في فضول...

_ "سوسن " باشا...داليا بتسلم عليكم..هي معايا دلوقتي في سيلانترو جامعة الدول..تفتكر لو حبيت أجيب لها هدية حتكون إيه ؟

= إزيك يا أسامة.سلملي عليها..أفتكر إنها لازم تكون هدية بسيطة مناسبة لصداقة جديدة أو علاقة زمالة قديمة..

- زي إيه يا عم الفيلسوف..

ضحكت داليا بينما تأخرت إجابة " سوسن " قليلا..

= ممكن تجيب جراب " i you " الجديد من " virgin " ميجا ستور ..

_ أها

= و متنساش الأهم...تجيب هدية " ريم "..

تجمدت " داليا " , ظللت أنظر لـ "سوسن" قليلا , و رغم أني توقعت حدوث شئ مماثل , فقد كنت أفكر فيما يجب أن أقوله الآن و فورا..

قلت و أنا أغلقه و أضعه في جيبي متصنعا الحرج : جهاز سخيف..

ردّت "داليا" بصوت حاولتْ قدر الإمكان أن يبدو لا مباليا : لا عادي.."ريم" أخبارها إيه صحيح

_ بقالنا كتير ما شفناش بعض..

العلاقات الخفيفة , التي لا تعوّل عليها كثيرا , تسمح لك بأن تجرّب أشياء كثيرة بالفعل , تراجع تكتيكاتك و تقيّمها دون أن تقلق من خسائر حقيقية , عبارتي الأخيرة لداليا كانت تطرح دلالتين:

_ أنا الآن غير مرتبط..الطريق متفوح أمامك عزيزتي المزّة

_ قد أكون حزينا لأنني لم أر "ريم " منذ فترة..لكنني لا أسعى لأن أراها فعليا..

" بتفكر تجيب لها هدية زي إيه ؟ " .. عقدت ساعديها أمام صدرها و وضعت ساقا على الأخرى.."مفيش.. الموضوع إني كنت فتحت الموضوع مرة مع ( سوسن ) من فترة طويلة "..صمتنا للحظة أمسكت بعدها بـ "مي مِنْتو " و أستأذنتني للذهاب إلى الحمام..عندما عادت إتفقنا على أن نلتقي الخميس القادم في نفس المكان..

***

_ أقدر أعرف إيه اللي هببته في سيلانترو ده ؟

= هببت إيه ؟

_ هو إيه اللي متنساش الأهم..مالك إنت إيه الأهم ؟

= إنت مش قلت " داليا " مجرد زميلة..

_ طيب إيه اللي يجيب سيرة "ريم " يابني آدم إنت في حوار زي ده

= كنت بفكرك بهدية "ريم"..

كنت مبتسما من البداية..

_ عايز أسمع موسيقى طيب...عندك إيه ؟

= جميع إصدارات البشرية من بداية التاريخ إلى يوم 5 إبريل 2008 , ممكن تعمل update من لوحة التحكم , أجيبلك اللي نزل بعد كده و سامبلز من الشرايط اللي لسه حتنزل..

-طيب إعمل دلوقتي Update و شغلي جاز و بعدين أغاني لشيرين و بعدين شوية موسيقى كلاسيك ..

بدأ " سوسن " في التنفيذ ...

أضاء فجأة

= فيه حفلة جاز قريب في قصر محمد علي في المنيل ممكن تبـ..

_ ممكن ما تبقاش تعمل الحركة دي تاني..

= طيب

سرحتُ في التعديلات التي طلبها مني "ربيع " على الحملة الأخيرة , أخبرته أننا لابد ان نتناقش لأنه لا يمكن أن أعمل على الأفكار بعد تعديلها إلى ما يشبه فقرة نكت قديمة ..

_سوسن...عايز نشرة أخبار دولية..

لم يستجب..

_ سوسن

= أردّ؟

_ أيوه

= حتسمع أخبار دولية دلوقتي من الـ CNN و الـ BBC

انطلق سوسن بصوته الرزين بينما انشغلت في نفس الموضوع...

قاطعته :

- تفتكر إنه شئ كويس تشتغل مع صاحبك

=كل شئ في الدنيا نسبي..

_ "ربيع " بقى بيشتغل في القسم اللي بيراقب جودة كل شئ في الشركة و تطويرها..كتير جدا بسمع منه تعليقات على شغلي منها تعليقات سلبية وده مش مريح ليا بصراحة...يمكن عشان إحنا أصحاب و مش عايز حاجة تبوّظ الدنيا..

= إنت محترف..إشتغل بشكل إحترافي ومتخليش أفكار شخصية تعطّلك..فيه كتاب جديد في علم الإدارة لأندي هوبكنز إسمه " كيف تدير مديرك" ...كتاب هايل..حتلاقيه في.

- أنا نازل أشتري حاجة أكلها ...عايز حاجة ؟

= أيوه...شيكولاتة كيت كات

شيكولاتة كيت كات هي النوع المفضّل لي..

***

أغلقت باب السيارة بقوة , تشاجرت اليوم مع "ربيع " بشأن تعديلات قسم البحث و التطوير غير المحتملة تماما عن أفكاري لحملة شركة المحمول , "ريم " لا تزال , بعد الكتاب و الكارت , تعاقبني و لا تردّ على مكالماتي..زفرت بقوة و أنا أفكر في أشياء سيئة كثيرة بخصوص بشر كثيرين..

- معلش يا " أسامة "

= عايز إيه إنت راخر..

تحركت بالسيارة في سرعة إلى أي مكان..
- معلش..مفيش حاجة مضمونة 100 %...ممكن تجرب إنك..

= بقولك إيه ..إطلع من نافوخ أهلي و بطل النشرة بتاعتك دي..سمعنا إقتراحاتك و مطلعناش بحاجة..

- مش صحي إنك تعتمد على إقتراحات صوت واحد بس ...زي ما قلت لك..مفيش رأي مضمـ..

= ممكن تخرس..

- إنت ليه بتكلمني كده ؟

= أكلمك زي ما أنا عايز يا روح أمك..

- أنا مش شغال عندك عشان تكلمني كده..

= !!!!

تناولته و ألقيته مباشرة من الشباك...

***

دخلت البيت , ألقيت بكل ما في يدي على الكنبة , جلست على اللاب توب أراجع تعليقات قسم الزفت و التزفيت على أفكاري..." عايز أشرب شاي "...قلت و أنا أقوم من على الكنبة..

- ممكن تروح سيلانترو المعادي...قريب من بيتك..

كنت قد توقفت على بُعد شارعين بعد أن ألقيته , عدت و ألتقطته من الشارع , كان لا يزال سليما..

=قال مش شغّال عندك قال..

قلت بخيبة أمل و مزاج سئ تماما ...

أضاء مرة أخرى...

_ طيب ليه كنت بتسمع كلامي ؟

قالها في خفوت و بصوت تعيس..

= عشان أنا كنت عايز أسمع كلامك..إنما تستفزني وقت ما أكون متضايق يبقى ينعل ميتين اللي جاب أمك..

- إحنا أصحاب يا "أسامة"...لو عايز يبقى بينا علاقة صحية...يبقى بلاش تعاملني كده..

= أما حاجة بنت وسخة صحيح.. علاقة صحية ؟! ... يابني إنت مجرد آلة.. .حاشرينك تفاصيل منتجات و إقتراحات و أسماء ماركات أكيد بتموّل شركة الخرا اللي صنعتك..ما تستفزش أمي..أنا يا روح أمك شغال في شركة إعلانات و فاهم كويس إنت بتشتغل إزاي و عمال تكلمني الأسبوع اللي فات على أساس إيه و عشان أعمل إيه..علاقة صحية إيه يا روح أمك..إنت بتبيع طول الوقت..بتبيعني شخصيا لصالح اللي مطوّرينك..

= طيب مادام فاهمني...و عارف أنا بشتغل إزاي...إيه اللي مضايقك ؟

قال المقطع الأخير من عبارته بنبرة منخفضة و بطيئة...

تركته و دخلت المطبخ..

عدت بكوب شاي و سيجارة..جلست جواره أمامه اللاب توب

- إنت جهاز بائس يا "سوسن "..

= كإني مش عارف..

- طيب ممكن تسكت عشان أعرف أشتغل

= أوك..

التفتّ للاب توب فبدأ يُسمعني موسيقى خافتة و هادئة تماما , بالضبط كما أحبها و انا أعمل..

تراث

2008-11-16T17:39:00.000-08:00

يجلس إبن زُرَيْق البغدادي مطرقا على أريكة مزخرفة في الصحراء , خلفه جوقة من الملثمين بينما تجلس أمامه صفوف الرجال..يرفع إبن زريق رأسه ثم يبدأ بصوت رخيم :
_ لا تعذليه فإن العذل يولعه...قد قلتِ حقا لكن ليس يسمعهُ
جاوزت في لومه حدا أضرّ به...من حيث قدّرت أن اللوم ينفعهُ..
يهزّ الرجال رؤوسهم طربا فيقف إبن زريق :
_ لا تعذليه...فإن العذل يولعهُ...قد قلت حقاً..آه .. لكن ليس يسمعه
يقف الرجال أمامه..
_ جاوزت في لومه...جاوزت في لومه...حدا ....
أضرّ به..
من حيث قدرتِ...قدرتِ..
من حيث قدرتِ..أن اللوم... ينـ....فعُـ....هوووووووووووووووووووووووو....
جاوزتِ
الجوقة : =جااااوزتِ
_ جاوزتِ
= جااااوزتِ
_ آه و النبي جاوزتِ
= جااااوزتِ
_ ياعمّ و النبي جاوزتِ
= جاااااوزتِ
_ ياسيدي كده جاوزتِ
= جااااوزتِ
يرفع الرجال سيوفهم من الغمد ثم يستغرقون في رقص طويل موّقع مع إبن زريق .. يدورون بتمايل بينما تدور سيوفهم فوقهم في الإتجاه المعاكس..
_ يا عم عمر جاوزتِ
= جااااوزتِ
- آه و النبي جاوزتِ
= جااااوزتِ..
يجلس إبن زريق , بينما يواصل الرجال الرقص , يتقدم أحد الملثمين من الجوقة:
عزيزتي و يا عزيزي ...بالعربي و بالإنجليزي...ليه تعقدها ليه؟...عيشها...خليها إيزي..مع نجم الألفية التالتة...و مطربكم المحبوب...إبن زريق الليثي..
يهدأ الرقص قليلا...يطرق إبن زريق الليثي ...ثم ينهض :
اِستَودِعُ اللَهَ... فِي بَغدادَ.... لِي قَمَراً....
بالكَرخِ
مِن فَلَكِ الأَزرارَ...
مَطلَعُهُ
وَدَّعتُهُ وَبوُدّي ...لَو يُوَدِّعُنِي...
وَدَّعتُهُ وَبوُدّي...آه
لَو يُوَدِّعُنِي...
صَفوَ الحَياةِ وَأَنّي... لا أَودعُهُ
يغمضُ إبن زُريق :
استودع الله في بغداد لي قمرا...بالكرخ من فلك الأزرار مطلعه...
أستودع الله..... في بغدااااااااد ..لي قمرا
آه والنبي لي قمرا
=لي قمااااراً
_ ياعم و النبي لي قمرا
= لي قمااااارا ً
_ يا سيدي لي قمرا ً
= لي قماااارا ً
كان الرجال قد اندمجوا في الرقص العنيف ثم بدأوا في التطويح بالسيوف في إنتشاء بالغ تحت ضوء القمر طعنا و ذبحا في بعضهم البعض..
_ و النبي كده قمراً...يا عمي كده قمراً...والله لي قمرا ً...
ياسيدي لي قمراً
والله لي قمراً..
ياعم لي قمرا ً..
والنبي لي قمرا ..ً
يووووووووووووووووه
يوووووووووووووووووه
يواصل الرجال التقتييل و الذبح..بينما يجلس إبن زريق..
_ أستودع الله في بغداااااااااااااااااااااااااااد....في بغداااد..
لي قمرا
بالكرخ من فلك الازرااااااااااااااااااااااااااااااار...مطلعهُ..
= ماااطلعهُ
- ياعم و النبي مطلعه
=مااااطلعهُ
_ يا سيدي كده مطلعهُ
= ماااطلعه..
_ آه والنبي مطلعه ُ..
= ماااطلعهُ..

Goodfellas

2008-09-23T19:52:00.000-07:00

"نون "

قبل الأحداث المؤسفة الأخيرة , كنت نادرا ما ترى أحدهم يدخل ندوة أو إجتماعا منفردا دون أن يحيط به الأخرون , فتصمت القاعة و يلتفت الجميع إلى الباب الذي يعبره ستّة ذوي وجوه متباينة مألوفة , يستمر الصمت برهة إلى أن يجلسوا ببطء و تثاقل فيعود بعدها الذي على المنصة إلى مواصلة الإلقاء بإرتباك و حذر..
لا يمكن الحديث عن "نون" دون أن نبدأ بـ : "مروان آل غافوري " , يمني الأصل ,ضخم و عريض و له وجه يدل شراسة إيطالية لا يمكن تجاهلها , تتم الإشارة له دائما بالـ "مؤسس " , و على الرغم من شعبيته الفائقة إلا أنه مطلوب في جميع المنتديات العربية و من قبل عدة جهات أمنية أخرى يشار إليها بحروف ثلاثية مهمة , تتم ملاحقته و محاولات إغتياله كروتين في حياة المؤسس يشحذ قدرته على الكتابة غالبا.. عن يمينه يسير النحيف "قرنة" , أو "الشرس " , شاعر فذ , جسده الضئيل لا يوحي أبدا أنه في أي لحظة قد تحاول تعكير مزاجه ولو دون قصد سيخرج مدية حادة مفزعة التشكيل و يترك لك تذكارا حادا في أي أنحاء جسدك , خاصة إذا كنت أحد المشاركين في ندوة ما و بدر عنك في حضوره خطأ لغوي أو عروضي أو بيت تشكيله الفني غير قابل للبلع , عن يسار "المؤسس" يكون غالبا "عزت " أو " الروسي " أو يغيب في بعض الأحيان , طبيب متوسط الطول و بلحية خفيفة ,يمتلك الروسي مزاجا عنيفا تماما رغم ملامحه الوديعة , أما عن اللقب فهو نسبة إلى قصائد النثر العجيبة التي كان ينشرها دوريا على منتدى "نون " .. يروى عنه أنه و بدون أن يتغير انطباع وجهه البارد شرّح جثة كاملة لأحدهم , كان قد علق قبلها بيومين على صديقة أحد رفاق الروسي في نون بطريقة غير لائقة , شرحه و علقه على بوابة التكعيبة تتدلى منه أعضاءه كل على حدة , مربوطين إلى العمود الفقري بخيوط الشاي الفتلة , طحال و كبد و قلب و أمعاء و مثانة و قضيب و لسان.., خلفهم يسير في تؤدة "البوذي"..أو " المعلّم " محمد سيد حسن , طبيب هو الأخر و رفيق المؤسس المقرّب و كاتم سرّه , مطلوب في عدة محافظات بسبب عدة جرائم سببها إضطرابات نفسية نادرة الحدوث , أشعل النار في قصر ثقافة بهتيم العام الماضي بعد أن سد النوافذ و باب الخروج الوحيد أمام الحضور , وذلك عقب أن ألقى أحدهم هناك خلال مهرجان للثقافة الجماهيرية قصيدة عمودية ردئية و طويلة جدا لم تتحملها أعصاب البوذي الحساسة , فقام " البوذيّ" بهدوء , اتصل بالروسي و قرنة فحضرا في سيارة الأخير بجالونات جاز و مشط كبريت ..
إلى جوار البوذيّ غالبا ما يكون يزيد الديراوي أو "المناضل " , تتم ترجمة المناضل أحيانا إلى تعبيرات أخرى , و يزيد له عدة ملفات دولية تتعلق بتورطه في صفقات سلاح مشبوهة لجهات عدة , طويل وسيم يرتدى نظارة طبية أنيقة لا يمكنك أبدا أن تتخيل أبعد من كونه أحد أثرياء غزّة الودعاء الدارسين في مصر , و يتبعهم متأخرا دائما , الغني عن الذكر " خالد عبد القادر " بمشيته الثابتة و بمهابته الملحوظة..
"نون"..جماعة أدبية جذرية الإختلاف , وهي كتشكيل إجرامي نادر تتشكل أساسا من مجموعة من المطرودين من أغلب المنتديات العربية تتبعهم لعنات و حكايات كثيرة , قرروا في النهاية تشكيل الهيكل الإداري الخاص بهم و الذي لم يحقق أي نجاحات إدارية حتى الأحداث , المؤسفة الأخيرة , لأنه كان من العسير إقناع حفنة من سوداويي المزاج و المصابين بشكل أساسي بـ
the God complex
على حدّ تعبير البوذيّ _ بأن على أحدهم العمل على إستهلاك وقته الشخصي في خدمة الأخرين , علّق "المناضل " على ذلك ذات مرة : أنه انضم لنون من أجل صفقات كبيرة , لا ملجأ أيتام لشباب الأدباء , بالطبع كان هناك الكثيرون من ذوي السجلات الجنائية المهمة الذين حضروا الإجتماع التأسيسي لـ "نون " , و الذين لا يمكن الحديث عنهم لعدم وصول أخبار كافية عنهم أو تفضيلهم للإبتعاد عن مركز الاحداث في وسط البلد , لكن ما زاد الطين بلّة هو انضمام عدّة أفراد معروفين بسجلهم الخطر ضمن ما يعرف بملفات "سيميا " السرية , مثل : سالم عبادة , الإيطالي سريع الغضب الذي ورد إسمه في أحداث الساقية 2008 , كريم الصياد , الأكاديمي الوقور و المتهم بتورطه أيضا في تفجير قاعة النهر بساقية الصاوي خلال الأحداث نفسها , و أخيرا " هرمس " أحد أشهر أشقياء التنظيم السري "سيميا " المعني بالتنقيب خلف ديانات و منظمات سرية قديمة ممنوع الخوض بشأنها عموما ..
التأريخ لـ"نون" يبدو عسيرا في ظل الروايات المتباينة التي تمت حكايته فيما بعد من عدة الجوانب, خاصة و أن جميع أفراد "نون " نفوا بعد ذلك أن أحدهم كان يوما عضوا في أي تشكيل خاص بل و نفوا وجود "نون " نفسها , لكن على كل حال يمكن عن طريق الجمع و الطرح بين الروايات المتناقضة تحديد موقعة صغيرة نشبت قرب قهوة عم حسن إبّان حرب الشوارع الشهيرة بين الجماعات الأدبية الجديدة التي بدأ نفوذها يتسع فتشمل سطوتها عدة أماكن و مراكز ثقافية هامة بداية من العام 2006 إلى نهايات 2008 , حين قاد المؤسس " نون " إلى نصر تاريخي على جماعة " الكشكول 65" ثم احتجاز مؤسسها "سيد شنّاوي " لمدة أربع ساعات في مبولة القهوة إلى أن حضر "خالد عبد القادر " و أفرج سراحه دون علم الباقين من باب الشهامة ربما أو لأنه كان في حاجة إلى المبولة نفسها , علّق الروسي عزّت على ذلك فيما بعد قائلا أن خالد كان دائما معارضا لمشيئات المؤسس..كان إبن العائلة الضال.
جميعهم تقريبا حصلوا على مراكز متقدمة في عدة جوائز , أفسدوا عدة إحتفاليات أدبية في اللحظات الأخيرة لأسباب تتعلق بالشرف أو الكرامة الأدبية , ( راجع عصر الفوضى لـ طه عبد المنعم: دم و دموع في وسط البلد _ إصدارات دار الجبل 2008 ) , إذ بغض النظر عن أحداث الساقية التي تورطت فيها أسماء عدة و طالت الفضيحة عدة جهات و جماعات أدبية شهيرة , كان لـ " نون " اليد الأولى في عدة حوادث أخرى شهيرة : خطف صلاح فضل على الهواء مباشرة أثناء إذاعة الحلقة الأخيرة من "أمير الشعراء " , إغراق الصحف و المجلات و المواقع الأدبية بسيل من القصص و القصائد المختلقة لحظيا تحت أسماء مستعارة, بشكل أشبه بصناعة جيل كامل من الأدباء الوهميين أو خلق تيار أدبي جديد تماما لمجموعة من الأسماء الوهمية المثابِرة على الإرسال لجميع وسائل الإعلام إلى الحد الذي أغرى كبار النقاد و المثقفين بالتعليق على هذا الإنتاج الأدبي الحديث بمقالات نقدية مطوّلة و شروح في الخصائص المميزة لهذا التيار الأدبي الوليد بل و صدور دراسات خاصة متعلقة بإنتاج أسماء معينة منها و منح درجات أكاديمية عن أوراق بحثية عن مجمل أعمال بعضهم.
أما عن بداية النهاية فكانت نتيجة إقتراح من المؤسس بإنهاء السخف الأدبي في وسط البلد و بشكل راديكالي تماما , و ذلك عن طريق تكوين " نظام خاص " مهمته تصفية جميع أشكال العلو*ية الأدبية على الجبهتين:الإفتراضية و الحقيقية في وسط البلد , و قبل إكتمال النصاب القانوني للتصويت على الإقتراح في نون بدأت سلسلة من الإغتيالات مجهولة الملابسات لمجموعة من أسخف الشخصيات الأدبية إفتراضيا و على أرض الواقع , كان أولها نفخ الروائي
"حمادة صيدليّة " بمنفاخ إطارات ضخم انتهى بتحليق حمادة لأيام في سماء وسط البلد كبالون هيليوم ضخم وهو ما كان بمثابة بيان علني للجميع ..
و على الفور اعتبر "البوذيّ "ذلك تلويحا من المؤسس بنفوذه التنظيمي فأصدر بيانا يستنكر فيه الأحداث الأخيرة و على ما يبدو تضمن البيان الذي وقع عليه "عزّت" و "المناضل" تلميحات أثارت غضب "المؤسس" على رفيقه الحميم , لذلك أيام و انشقت نون إلى جبهتين : انضم الشرس للمؤسس بينما انحاز الروسي تلقائيا للبوذي , تجاهل المناضل الأمر برمته و كالعادة اختفى خالد عبد القادر دون مبررات أو تحديد ولاءات..
و سرعان ما نشبت معارك شوارع عنيفة و متعددة بين جبهتي نون أدت إلى تحويل وسط البلد إلى منطقة مغلقة نظرا للدموية البالغة الذي تعامل بها الطرفين مع الأمر..روى شهود العيان عن إنفجارات هائلة تنشب فجأة قرب ميدان طلعت حرب و شارع شريف أضاءت ليل باب اللوق و روض الفرج لأسابيع , و سمع بعضهم صوت البوذي المميز وهو يغني لفيروز خلال الإنفجارات بينما رآه آخرون فوق أحد المباني العتيقة يسدد بندقيته القنّاصة إلى جهة ما ثم يستغرق في الضحك تماما و يصرخ : الدنيا خربانة...و سوريا خربانة.. ,بعدها تعقدت الأمور باضطرار الجميع إلى هدنة إجبارية في بدايات 2009 لأسباب خفية تتعلق بتوجيهات صارمة من العرّاب أو
the GOD father
الذي اجتمع بسالم عبادة في "مارسيليا " و حمّله رسالة مهمة إلى كل من المؤسس و البوذيّ , تلاشت بعدها الأخبار تدريجيا إلى أن ظهرت "نون" مجددا كجماعة أدبية غير مسلحة تقتصر على الإحتفالات الأدبية الودودة البسيطة يتبادل فيها الأعضاء سب الدين و اللكمات من حين لآخر ثم إغلاق الأنوار و العودة إلى البيت.
ت